Seed7

Dit is helaas een van de vele fabels in de audiowereld. Heb je er wel eens aan gerekend? Eerst maar eens de eisen voor een ideale ruimte ten aanzien van de distributie van resonantie frequenties: 1. Meer dan 1 resonantie frequentie per terts. 2. Iedere volgende terts, boven degene die de grensfrequentie bevat, moet minimaal een gelijk aantal resonatie frequenties bevatten als de vorige. Liever echter meer. 3. Binnen een terst mag een resonantie frequentie twee maal voorkomen als het totaal aantal resonantie frequenties gelijk of groter is dan 5. Stel nu we hebben een ruimte met inhoud N en de verhouding x:y:z. Vergroten we nu de inhoud van de ruimte dan zul je zien dat de grensfrequentie zakt, want de grootste lengte wordt groter. Ook zie je het aantal resonaties per terts in de eerste paar tersen afneemt, want hoe lager we in het frequentie bereik zitten, hoe minder hele frequenties een terts omvat. Er gaan dus meer/andere pieken en dalen ontstaan en de kurve volgt niet meer het ideaal. Een leuke spreadsheet (Excel, werkt ook probleemloos met OpenOffice) is te vinden op: http://www.linkwitzlab.com/modes1.xls De grafiek waarin je het aantal resonanties per terts uitzet zul je zelf moeten maken. 1. Definieer subwoofer. 2. (afhankelijk van 1) Dat gaat alleen maar op als je "oneindig steil" filtert. 3. (ook afhankelijk van 1) Wat Erik wil bouwen is geen subwoofer.

Maar je hebt er wel een heleboel. Ik heb hier en daar op het net gezocht om het e.a. te staven, kon echter alleen maar commercieel gedoe vinden en mijn boeken zitten momenteel in 'n verhuisdoos. Wat ik wel vond is het volgende: http://kr.cs.ait.ac.th/~radok/physics/i1.h....htm#Resonators Hier wordt beschreven hoe met een bol van gedefinieerde afmeting de bijbehorende frequentie uit een hoop geluid wordt versterkt. Dit kan m.i. alleen als er bij die betreffende freqentie een resonantie ontstaat.

M.i. zit hier het probleem in jou redenering. Het is mogelijk een staande golf op te wekken tussen twee speldeknoppen. In princiepe kan ze zelfs tussen twee punten op treden. Er zijn zeker geen vlakken voor nodig. Een bol heeft een oneindig aantal punten op gelijke afstand van elkaar. Iedere golf met de juiste golflengte die door het centrum gaat resulteert dus in een staande golf.

Neen! Vanuit acoustisch oogpunt is de gulden snede is niet de optimale verhouding voor de ruimte afmetingen. Sterker nog, voor ieder volume is deze verhouding anders.

Erik, zo gesteld is deze vraag niet te beantwoorden, er is zelfs weinig zinnigs over te zeggen. Je zult eerst veel meer gegevens moeten hebben. Hoe valt het laag van je esl af? Wil je de esl gefilterd of ongefilterd gebruiken? Pas dan kun je naar de laag weergever gaan kijken, niet zo van deze heb ik nog liggen, maar welke past het beste. Wat wil je voor grensfrequentie bereiken. Hoe moet hij naar boven toe gefilterd worden om een goede match met de esl te verkrijgen. De enige zinnige opmerking die ten aanzien van het laag te maken is, kies voor een gesloten kast met een lage Qtc (<0.6). Dit zal waarschijnlijk het beste matchen met een esl en geeft bovendien de minste plaatsingsproblemen. (Niet geheel) Tenslotte, ik zag in deze draad weer een aantal malen het eerste orde filter opduiken, helaas, dat bestaat niet in de luidsprekerbouw!! De speaker is zelf al een filter, dus als je daar een filter component voor hangt kun je nooit meer op een eerste orde filter uitkomen!! Wat je krijgt is een filter dat niet meer maximaal of gecontroleerd vlak verloopt en je impulsgedrag is ook naar de filistijnen. Als je met een component wilt filteren zul je op z'n minst moeten beginnen met het corrigeren van de speakerimpedantie tot deze vlak is. (Een van de weinige constructie die met een enkel filterend component uitkomen is een derde orde basreflex box. Hierbij wordt de luidspreker in een gesloten kast gebouwd zodanig dat Qtc ca. 0.93 is. Vervolgens wordt er de juiste condensator voor gehangen, en het resultaat is een perfect vlak verlopend 3e orde Butterworth filter. Een zeer geschikte speaker als men een versterker met een uitgangs condensator bezit)

Ja, in de vorm van een Bessel-array. Hierbij wordt een array gemaakt van konusspeakers, elk aangestuurd met een hetzelfde signaal echter op andere luidsterkte en/of fase. Hierdoor ontstaat een afstraalgedrag dat dat van een enkele speaker benaderd, mits je je op enige afstand van het array bevind. Ook leuk is een stereo bessel array over de gehele breede van de kamer. Een array van 5 speakers moet dan als volgt worden aangesloten: A : B : C : D : E = 0.5(L+R) : (L-R) : (L+R) : (R-L) : 0.5(L+R) Dit kan natuurlijk ook met 7 of 9 ... speakers en je hoeft het niet bij een lijn te laten, je kunt ook bessel-panelen weer in lijn zetten. Nog een grap die hiermee uitgehaald kan worden is "expanded stereo", dit door de verhouding in luidsterkten van de verschillende speakers te regelen.

Ik weet niet wat je onder 'nauwelijks' verstaat, maar in een bol treden wel degelijk staande golven op. Daarbij komt nog dat deze een extreme opslingering laten zien omdat de resonantie tussen alle punten op de wand ontstaat. Het is dus nog erger dan een perfecte kubus. Tenslotte is de verdeling van de resonaties zeer slecht. Gewenst is een langzaam oplopend aantal resonaties per octaaf, zonder pieken of dalen. Bij een bol heb je de basis resonantie en vervolgens bij elke frequentie verdubbeling een resonantie. Dit geeft de ongewenste pieken en dalen. De bol is echter wel weer erg fraai voor het afstraalgedrag van de speaker. Dus een bolvormige buitenzijde met een rechthoekige binnenzijde met de ribbe verhoudingen afgestemd op het volume. Voor de liefhebbers, Einstuerzende Neubauten heeft ooit eens een casette opgenomen in een watertoren in Berlijn. Deze was bolvormig en de resonanties waren bij wijlen beter hoorbaar dan de muziek. De titel van de opname is me helaas ontschoten.

Niets, echter .... http://www.janisian.com/article-internet_debacle.html

Waarom niet en en ...? Even een snelle schets: De mate van demping van het schommelen van de binnenband wordt geregeld met de visositeit van de siliconenolie en/of de mate van perforatie van de zuigers.

Er zijn vele mogelijkheden, maar met zo'n bedrag komen de apparaten echt op de tweede plaats. Op de eerste plaats, Mmmmm, ik zou proberen de komplete platen collectie van Willem Duys los te weken o.i.d. Maar goed, hardware: Frontend: volledig luchtgelagerde draaitafel. d.w.z. chassis, plateau en arm, de laatste niet tangentiaal. Pre RIAA Lijn: trafo, Buizen bakje Volumeregeling: trafo Eind: Volledig trafo gekoppelde buizenbakken zonder condensatoren, afgezien van de voeding. Speakers: GOTO compression drivers!!!! met hoorns van Dr. Bruce Edgar (Salad Bowl) Al deze componenten bestaan en zijn compromisloos gebouwd, ik heb ze allemaal gehoord echter nooit tezamen.

Inderdaad, "engeneering is beter dan massa". Een mooi voorbeeld hiervan is de hoeveelheid trillings dempend materiaal dat tegenwoordig in auto's gebruikt wordt vergeleken met een jaar of 15 geleden. Destijds werdt de gehele carosserie volgeplakt met bitumen en anderssoortige matjes. Met de intrede van snelle compacte computers kon men trillingen gaan meten en voor al zeer snel analyseren (FFT). Het bleek dat een enkel stukje van het juiste materiaal op de juiste plaats veel effectiever was dan alles volplakken. Ik heb hiervan eens een indrukwekkende demo gehad door Bruel & Kjear. Er werd een heel treinstel in trilling gebracht met zo'n pneumatische hamer waarmee straten opengebroken worden. Na enig rekenen zag je op de monitor hoe het hele treinstel beweegt en vervormt.

Wellicht heb ik de OP verkeerd begrepen, maar hij heeft het alleen maar over steen en tegels. Wat betreft de geweldige demping van beton kan ik het niet geheel met je eens zijn. Woon je, of heb je wel eens in een betonnen appartement gewoond? Zo ja, dan zul je waarschijnlijk aan den lijve hebben ondervonden dat beton een goede geleider is van (contact) geluid, dus trillingen. En dat komt niet alleen door de bewapening. Er zijn natuurlijk vele soorten beton, elk met zijn specifieke eigenschappen. Een beton met perliet als vulstof lijkt me wel een interessant materiaal. Inderdaad, ik heb het even geprobeerd met een paar plaatjes, dunne plaatjes resoneren duidelijk, dikkere stukken klinken aardig doods. Ik denk echter wel dat marmer desondanks een goede geleider is voor geluid, dit is puur gevoelsmatig. Wederom een composiet van een hard en een "zacht" materiaal. Bakstenen (en ook bloempotten) op zich zijn erg hard en klinken prachtig als ze in trilling gebracht worden. Geheel terzijde: luister eens naar het werk van Stephan Micus op zijn cd "The Music Of Stones" (ECM 1304 / 837 750-2) bespeelt hij op toon geslepen granieten blokken gemaakt door beeldend kunstenaar Elmar Daucher (1932-1989). Op de cd "Wings over Water" (ECM 831058-2) speelt hij een gamalan achtig stuk op 22 bloempotten, begeleid door een Nay (fluit). Zijn oevre is niet in een hokje te plaatsen, hij gebruikt invloeden en instrumenten vanuit de gehele wereld en de muziek is over het algemeen zeer relaxed, redelijk lang uitgesponnen composities zonder in het ambient, chill of new age gedreutel te vervallen. Opnames zijn zeer fraai.

Neen. Even afgezien van, eventuele, klankmatige verschillen is er kwa dempende dan wel energie absorberende eigenschappen een groot verschil tussen beiden. Bij een zand vulling wordt er meer energie geabsorbeerd dan bij een massief materiaal. De korrels kunnen lichtjes ten opzichte van elkaar bewegen, schuren langs elkaar en zetten daarbij trillings-energie om in warmte (wrijving). Dit gebeurt bij massieve materialen niet (of beter bijna niet). Een tweede aspect is dat voor het absorberen van trillingen het over het algemeen beter is om composieten te gebruiken dan massieve materialen. De laatsten hebben een duidelijke resonatie frequentie. Bij een composiet "liggen er een aantal resonantie frequenties over elkaar". Je zou zoiets kunnen bereiken door ome en om zacht hout en hard steen te stapelen. Bij het gebruik van puur natuursteen speelt het natuurlijk ook nog een rol welke steen je gebruikt. Hardsteen, graniet, marmer zijn minder geschikt door hun hardheid en de mate waarin zij in staat zijn trillingen te geleiden in plaats van te dempen (er worden zelf xylofoon-achtige muziek instrumenten van gemaakt). Iteressanter zijn speksteen, zeepsteen of zelfs alabast (als is dat laatste niet in de benodigde afmetingen verkrijgbaar). Ben je bang niet voldende massa te bereiken, het soortelijk gewicht van vele natuurstenen licht dicht in de buurt van aluminium, kun je het zand ook nog met lood korrels mengen (wel adembescherming gebruiken). Door de verhouding van beiden laat zich het absorptie spectrum beinvloeden. Overigens is het helemaal niet nodig een zware massieve "poot" te gebruiken. Een alternatief is juist een, of meer, zeer dunne en slappe poten, waarop dan een grote massa wordt gelegd. Daarop dan de luidspreker. De slappe poten zullen rustig heen en weer zwabberen (tienden van milimeters) en daarbij de energie absorberen zonder die door te geven aan de vloer of luidsprekers. Het is namelijk erg moeilijk om met een lage trillende massa een grote massa in beweging te krijgen. Echter, exacte inzichten in deze materie zijn alleen middels trillingsmeting en "modal analysis" te verkrijgen. En hoe het de klank beinvloed ...? Als je uit gaat van het massa princiepe, dan moet je je luidspreken gewoon met een paar bouten onlosmakelijk verbinden met het statief. Met spikes en cones kun je heel wat experimenteren, wil je koppelen of juist ontkoppelen, het is allemaal een kwestie van hoe-om je ze gebruikt (het zijn net diodes). En wie zegt dat ze alle drie op de zelfde wijze gebruikt moeten worden.

http://www.homegrownaudio.com/diy_silverbraid.html Mocht je hier bestellen geef dan aan dat ze het pakketje markeren als "commercial sample" met een lage prijs.

top2000 radio2 Mmmm... Op dit moment verlangt Hans naar Annabel.

Eindelijk ... een andere luisterruimte! Mmmm alleen welke ... moet ik die van 7x4x2.8 m gaan gebruiken of die van 9x7x2.8 m? Keuzes, keuzes, keuzes .....

Een bijna niet te beantwoorden vraag, vooral omdat er voor mij niet een album is dat er echt uit springt. Er is te veel goed, interessant, prikkelend etc. Echter, betrekken we ook de associaties die je, om wat voor reden dan ook, bij een album hebt, wordt het wat anders. Het is dan niet puur de muziek die de emotie oproept. 1977, ik zit wat verveeld voor de buis, kom op een duitse zender terecht die stukken live muziek laat zien. Later blijkt het het voorspel van een live concert te zijn. De allereerste Rockpalast Rocknacht. De eerste artiest, Rory Galagher. De volgende maandag nog steeds totaal onder de indruk van dat optreden wordt "From Dublin to Belfast" gekocht. Jaren later, 30 april 1983, zit ik op m'n studentenkamertje deze plaat te draaien, na afloop zet ik de radio aan en krijg te horen dat Muddy Waters is overleden. De hele avond speelt er op de radio de blues, ook Rory komt weer langs. 1978, weer een Rocknacht, nu staat daar Mothers Finest. Weer een verassing van jewelste. Wat een energie, wat een muziek de geboorte van de funcrock. Nog steeds draai ik regelmatig hun live cd, misschien wel de slechtst opgenomen live plaat ooit, maar toch .... Bijna 10 jaar later, 1986, zit ik met een vriendinnetje in de bios naar een Argentijnse film "Sur" te kijken. Zij vindt er niets aan. Ik ben volledig gebiologeerd door de kombinatie van de ietwat surrealistche beelden begeleid door de ongeloofelijke muziek van Astor Piazzolla. Het vriendinnetje ben ik uit het oog verloren, maar Astor vult sindsdien een hele plank in de platen kast. Absoluut hoogte punt zijn de drie cd's geproduceerd door Kip Hanrahan. Zo zijn er vele opnames die zo hun persoonlijke verhaaltje hebben. Al deze associaties van iedere luisteraar samengevoegd maken die opnamen groot. Het maakt dat opnamen jaren achtereen in de top100 aller tijden blijven staan.

Op de meeste opnamen van Zion Train (dub) staat aardig wat laag. Ook het orgelwerk van Messian wil het spul nog wel eens laten schudden. Maar totaal onverantwoord, absurd laag, Tchaikovsy Overture 1812 op Telarc. De kanonnen. Ze laten zelfs engels bier spontaan schuimen.

Opblaasbare luidsprekers: http://www.ellula.com/

De stevigere muziek, inclsief "zwaar metaal" vind ik over het algemeen erg goed tot z'n recht komen op Klipsch Heresy2 speakers (ca. E 1700) in combinatie met een "gewone" buizen bak. "Subtielere" muziek blijft hierop overigens recht overeind. Ook de Klipsch reference RF 3/5/7 kunnen interessant zijn. Met een "gewone buizenbak" bedoel ik dat het geen single ended triode of OTL o.i.d. hoeft te zijn. Denka aan Synthesis en vele anderen.

Aangezien ik op bovenstaand modelletje rond toer, valt dat met dat springen wel mee

Neen, want dan was ik Daniel Lanois niet vergeten en had ik Guy Clark niet met een c voor de k gespeld. Ja, dat is bijna iedera avond zo. En op die avonden onderga ik het lot van de liefhebber en verzamelaar. Starend naar een kast met 1000++ opnamen denk je "ik heb toch ook helemaal niets zinnigs om nu te draaien".

Ter compensatie, hier dan maar wat heren : Johnny Cash (Luister voor al eens naar "American Recordings", alleen zijn zwarte stem en gitaar. Teksten zijn van een zwartgallige triestheid tot absoluut hilarisch) Lyle Lovett Nick Lowe Billy Joell John Prine (de gedoodvervde nieuwe Bob dylan, voor al het vroege jaren 70 werk is interessant) Bob Dylan Nick Drake (Pink Moon) Jimmy Lafave Townes van Zandt James Taylor Willy DeVille Guy Clarck Tim Buckley Jeff Buckley Jackson Browne Ben Harper John Hiatt Bij de dames miste ik: Joni Mitchell Joan Armatrading Ricky Lee Jones Suzanne Vega Tracy Chapmann Janice Ian Carole King e.v.a

Hier heb je aardige keus http://www.homegrownaudio.com/wire.htm bij bestelling wel even vragen of ze het pakketje als "commercial sample with low value" willen markeren.