Kraus vonBentinck

Het was gezellig en leerzaam. Aan gespreksstof geen gebrek. Aantal goede tips waarvoor uiteraard dank. Achteraf bedacht ik wel dat we meestal aan het eind beginnen: eerst allerlei apparatuur proberen en/of vervangen en veeeel later pas iets doen aan de akoestiek. Logischer zou zijn om andersom te beginnen, maar ja. De subwoofer staat eigenlijk zelden aan en, bijna onvermijdbaar, altijd iets te hard. Dat wordt veroorzaakt doordat er tussen voor- en eindversterker Rothwell attenuaters zitten die 10dB er af halen. De sub is aangesloten op een rca uitgang van de voorversterker en daar zit die attenuator niet tussen. Weliswaar heb ik nog een viertal RCA attenuators maar ik kan ze nergens meer vinden (vaag staat me iets bij dat ik ooit een paartje heb uitgeleend -of verkocht?- maar wanneer en aan wie is mij ontschoten. Het volume van de sub wordt nauwelijks opengedraaid maar 10dB verschil valt altijd op. Bij Country muziek is het zelfs een voordeel vind ik met zijn vaak overdreven bas. Toegespitst op de Amerikaanse luisteraar (en kamers) vermoed ik. Burengerucht speelt soms ook een rol. Electrostaten zijn buurvriendelijk en een sub nou net niet. Hans bedankt voor je bezoek en wijze raad. Een tegenbezoekje zal niet lang duren.

Tijdens het dieptepunt van de koude oorlog is er op de Nederlandse televisie een experiment geweest met "telekinese" en dat is waar het hier om zou gaan (aanraken of aanwezigheid beïnvloeden de apparatuur). De (ijdele) hoop ging toen soms zover dat wanneer Chroestjov of Brezhnev op de doomsdayknop zouden drukken misschien met vereende gedachtenkracht de raketten aan de grond zouden worden gehouden. Het experiment was breed aangekondigd en heel Nederland zat voor de buis (er was hooguit Ned I en II). Ronde loden kogels vielen langs een raster omlaag en de opdracht was om de kogels naar links of rechts te "denken". Als er niks gebeurde zouden de kogels precies volgens de kromme van Gauss verdeeld over de bodem liggen en zo niet dan was er dus sprake van telekinese, beïnvloeding door de geest. Het resultaat was weinig verrassend, er gebeurde gewoon niks en voor zover er afwijking was viel dit allemaal ruim binnen twee maal de standaardeviatie. Beslissend was het experiment echter niet want er bestond natuurlijk de mogelijkheid dat enkele individuen met grote telekinetische krachten de boel hadden gesaboteerd. Maar goed, er was onderzoek gedaan.

Op de bescheurkalender van het Simplistisch Verbond stond jaren geleden een heel leuk verhaal. De gemeente Den Haag kampt al sinds oudsher met een erg onrustige jaarwisseling. Om daar iets aan te doen heeft men een keer enige tientallen studenten ingehuurd die om middernacht de straat op zouden gaan om zich tussen de onruststokers te mengen en vervolgens proberen om de rotzooimakers te demotiveren door opmerkingen te maken als : "er gebeurt hier niks, ik ga naar huis", "er is niks te beleven, ik ga tv kijken" en zo meer. Volgens Kooten en de Bie kregen de studenten niks anders te horen dan, "Nou, rot dan op" etc en was die betreffende oudejaarsnacht een van de beroerdste ooit

Volgens mij kent iedereen dat effect maar ik denk dat het veroorzaakt wordt doordat de perceptie van de luisteraar verandert en dat er in of aan de apparatuur in het geheel niets verandert. Een meetinstrument geeft altijd hetzelfde aan bij dezelfde input maar onze zintuigen zijn zo veranderlijk en beinvloedbaar als wat. Als je haast hebt is delfde weg ineens veel langer en om met Donald Duck te spreken, als je wacht tot het water kookt, duurt het altijd langer. Dat iemand met liefde voor zijn werk een beter product aflevert staat ook als een paal boven water. Wie kent niet het begrip maandagochtend-auto.

Dat is uiteraard geen enkel probleem. Ik heb de in de link van beheerder vermelde stof gekocht in het wit en die ligt op het moment bij de naaister hier in de buurt om er wat moois en bruikbaars van te maken. Komende dagen verwacht ik de diffusers en misschien komt er nog een setje bastraps bij. Alles bij elkaar best nog een flink project.

Eh ja, ik heb geluisterd en gemeten maar ben er nog niet toe gekomen om alles op het forum te zetten omdat ik het wilde illustreren met plaatjes van het frequentieverloop maar dat is nogal een gedoe en een beetje ondergesneeuwd omdat ik druk beZig ben met de akoestische panelen. Van de drie files is de CD-versie duidelijk luider en die springt er in eerste instantie dan ook uit als je de drie tracks na elkaar beluistert. Slecht klinken doet het zeker niet maar uiteindelijk is de CD versie toch het minste en bevalt mij de 96/24 versie het best al zijn de verschillen gering. In de metingen komt dat ook naar voren: Using RMS Window of 50 ms Breathe DSD Left Right Min Sample Value: -14666.69 -13977.91 Max Sample Value: 15099.76 16370.38 Peak Amplitude: -6.73 dB -6.03 dB Possibly Clipped: 0 0 DC Offset: 0 0 Minimum RMS Power: -inf dB -inf dB Maximum RMS Power: -12.46 dB -11.94 dB Average RMS Power: -20.26 dB -20.24 dB Total RMS Power: -19.53 dB -19.57 dB Actual Bit Depth: 32 Bits 32 Bits Breathe CD 44.1/16 Left Right Min Sample Value: -27520.72 -26352.63 Max Sample Value: 28373.82 30802.5 Peak Amplitude: -1.25 dB -.54 dB Possibly Clipped: 0 0 DC Offset: 0 0 Minimum RMS Power: -inf dB -227.36 dB Maximum RMS Power: -7.08 dB -6.61 dB Average RMS Power: -14.68 dB -14.7 dB Total RMS Power: -14.04 dB -14.11 dB Actual Bit Depth: 16 Bits 16 Bits Breathe 96/24 Left Right Min Sample Value: -23749.62 -25146.94 Max Sample Value: 24355.58 21437.3 Peak Amplitude: -2.58 dB -2.3 dB Possibly Clipped: 0 0 DC Offset: 0 0 Minimum RMS Power: -245.1 dB -255.14 dB Maximum RMS Power: -8.66 dB -8.87 dB Average RMS Power: -16.14 dB -16.94 dB Total RMS Power: -15.53 dB -16.39 dB Actual Bit Depth: 32 Bits 32 Bits Als alle files zijn omgezet naar een maximum van 0db, dan blijven de verschillen met de CD in stand, daar heeft dus compressie plaats gevonden. Dat leidt in eerste instantie tot het "harder=beter" effect Dsd 0dB Left Right Min Sample Value: -29028.97 -27665.7 Max Sample Value: 29886.11 32400.98 Peak Amplitude: -.8 dB -.1 dB Possibly Clipped: 0 0 DC Offset: 0 0 Minimum RMS Power: -inf dB -inf dB Maximum RMS Power: -6.53 dB -6.01 dB Average RMS Power: -14.2 dB -14.19 dB Total RMS Power: -13.54 dB -13.57 dB Actual Bit Depth: 32 Bits 32 Bits CD 0dB Left Right Min Sample Value: -27520.72 -26352.63 Max Sample Value: 28373.82 30802.5 Peak Amplitude: -1.25 dB -.54 dB Possibly Clipped: 0 0 DC Offset: 0 0 Minimum RMS Power: -inf dB -227.36 dB Maximum RMS Power: -7.08 dB -6.61 dB Average RMS Power: -14.66 dB -14.68 dB Total RMS Power: -14.03 dB -14.1 dB Actual Bit Depth: 16 Bits 16 Bits 96/24 0dB Left Right Min Sample Value: -30595.42 -32395.52 Max Sample Value: 31376.05 27616.58 Peak Amplitude: -.38 dB -.1 dB Possibly Clipped: 0 0 DC Offset: 0 0 Minimum RMS Power: -242.9 dB -252.94 dB Maximum RMS Power: -6.46 dB -6.67 dB Average RMS Power: -13.96 dB -14.76 dB Total RMS Power: -13.34 dB -14.2 dB Actual Bit Depth: 32 Bits 32 Bits Opvallend is bij de 96/24 file het duidelijker verschil tussen linker- en rechterkanaal. Alle files kennen in het frequentieverloop een steile afval boven de 21 kHz al zijn er wel verschillen in de steilte Als kanttekening nog dat de DSD file is afgespeeld en gemeten op 176/24 omdat ik geen tijd heb gehad om deze file af te spelen via een dsd-capabele DAC. Of er grote verschillen dan optreden weet ik niet maar verwacht ik eigenlijk ook niet. Ook zijn de files niet helemaal exact dezelfde lengte wat kleine verschillen kan opleveren. Plaatjes e.d. komen nog. (frequentieverloop en spectraal afbeelding) PS @Hans P. Die metingen zeggen uiteraard niks over hoe het klinkt al kun je wel een aantal dingen die je hoort terugvinden in de meting. Het fragment wat je bij mij gehoord hebt was afkomstig van gedigitaliseerd vinyl (DSOM 25th ann ed) maar daar was ook nog een rumblefilter overheen geweest. Beter wordt het daar nooit van. Als ik de plaatjes heb zal ik de vergelijking van dit "vierde" fragment er bij zetten (overigens was de dynamic range van de fragmenten 10 en 11 en van de vinyl weergave 12 maar ook dat zegt niet veel)

Hulp van boven inroepen heeft nooit enige zin, Onno

wel een heel hoog EO gehalte allemaal

Gaat dit niet langzamerhand over de dingen die een audiofiel belachelijk maken: luisteren naar apparatuur i.p.v. muziek.

Mijn panelen bestaan uit 10cm dik pyramideschuim. Het heeft in ieder geval een hoorbaar effect al moet ik nog wat experimenteren met de plek waar het komt.

Dat ziet er heel goed uit. Mooi symmetrisch. Ik heb voor de absorptiepanelen inmiddels bij Speaker &Co wit luidsprekerdoek besteld en ben van plan de panelen met magneten aan de muur of plafond te hangen. De stukken liggen in een frame van zwart plastic profiel van 30x30mm en gewoon met spuitlijm vastgezet. De grootte is dan 180x60cm. Bij Thoman een set diffusiepanelen besteld. Die waren niet duur (8 stuks 60x60 voor €88) en moet nog bekijken wat ik daar precies mee ga doen. Ze kunnen ook geverfd worden maar zijn van zichzelf wit. Het prettige effect van de absorptiepanelen (ik moet ze nog bekleden) is dat de ruimte droger wordt. Dat is voorlopig winst.

tjonge, wat een beroemde namen. Gouden tijden

Was Suurbier niet de voetballer die het fenomeen "opkomende linksback" gestalte gaf? De snijdende aanval over de flank

Bij het plaatsen van een foam absorptiepaneel, is het dan verstandig om het paneel plat tegen de muur of het plafond te plaatsen of juist op enige centimeters er vanaf? Bij plaatsing direct tegen de wand halveer je toch in feite het oppervlak? Bij een diffusiepaneel lijkt mij montage tegen de wand het meest voor de hand liggend. De diffusiepanelen van Auralex zijn schreeuwend duur. Er zijn vast alternatieven. Maar welke? Ik heb wel eens gedacht aan PET-flessen gevuld met pur-schuim. Beetje spuitlak er ovet et voilá.

My 2 cts op het moment: Remasters zijn meestal ruk. Het lijkt wel: hoe moderner de CD, hoe geringer de dynamic range. Vaak ergens tussen 6 en 9. Wanneer je tracks van Tidal afspeelt zijn die niet slechter dan het origineel wanneer je tenminste de optie om alles op maximaal volume te streamen uit laat. De dynamic range van vinyl is i.h.a. beter dan die van CD (hoewel het omgekeerde het geval zou moeten zijn) Klassiek is meestal okay.

bij audiopnics heb je de mogami kabels net in je prijsklasse. Mogami stond vroeger erg goed bekend met zijn kabels. De blue rocket of the little wonder. Of dat tegenwoordig nog zo is, die goede naam, daar ben ik niet zeker van. Iets duurder ben je uit met de Viablue. Dat is zeker geen miskoop. Succes.

je kunt kijken bij bijv. www.allekabels.nl of kabeltje.com. Die hebben zoiets wel maar dat is ongeveer Gammakwaliteit (eigenlijk wel goed genoeg) Wil je iets mooiers kijk dan eens bij audiophonics in Frankrijk. Daar kun je misschien wel een kabel vinden, in ieder geval de onderdelen bestellen en het mooiste: de kabel door hen laten confectioneren. Dat kun je net zo duur maken als je wilt en helemaal naar wens. Goeie service, vlotte levering. Of eens informeren bij Sodejuu, die kan je waarschijnlijk ook wel helpen

Ik heb alles binnen en zal zondag er even voor gaan zitten, meten en luisteren. Achteraf wil ik graag van je horen wat de bron precies is van elk van de files

Statistics Tidal track uit Carmen Left Right Min Sample Value: -27149.46 -29969.32 Max Sample Value: 30145.91 25442.44 Peak Amplitude: -.72 dB -.78 dB Possibly Clipped: 0 0 DC Offset: 0 0 Minimum RMS Power: -64.61 dB -66.47 dB Maximum RMS Power: -8.43 dB -8.66 dB Average RMS Power: -25.86 dB -25.36 dB Total RMS Power: -22.71 dB -22.19 dB Actual Bit Depth: 24 Bits 24 Bits Keurig! De piekwaarde ligt net iets onder het maximum (-0,72dB) dus geen clipping. (de software geeft bij een piekwaarde van 0db aan dat er mogelijk sprake is van clipping omdat een waarde >0 niet kan worden weergegeven maar mogelijk wel in het bestand zit). Ook in de vorige posting was er geen sprake van clipping maar de cijfers geven wel aan dat op 72 plaatsen de maximum piekwaarde van 0 bereikt wordt terwijl dat in de originele file op de Cd 1 keer het geval is. Dat wil zeggen dat men in de studio heel netjes van het ene luidste moment is uitgegaan bij het instellen van de gemiddelde RMS waarde van het bestand. Ook precies zoals het hoort met als resultaat de werkelijke dynamic range van het in de studio geregistreerde bestand. Geen manipulatie dus (wel aan de mengtafel natuurlijk voor de balans tussen de instrumenten maar dat is werk wat je kunt vergelijken met de taak van de dirigent in een orkest. Dat zijn artistieke en dus legitieme overwegingen.) Het fragment betreft de volgende scene in de opera Carmen: Een lome zomeravond in Sevilla. In de grote zaal van het Grand Cafe van Lilas Pastia zitten arbeiders mannen en vrouwen, soldaten en zigeuners her en der aan lange tafels. Een zacht geroezemoes is hoorbaar, af en toe een lachje, het geluid van een glas dat wordt neergezet. Men is klaar met het werk van na de siesta na een lange zinderende dag in het bloedhete Sevilla en nu ontspant men in de lome warmte en geniet in gezelschap van de koelte van de komende nacht. Alles pais & vree. Zachtjes tokkelen enkele zigeuners op hun gitaren maar gaandeweg komt de stemming er in en gaat het tempo omhoog en wordt het ritme opzwepender. De zigeunermeiden, Carmen, Mercedes en Frasquita (what;s in a name) springen plotseling op tafel, trekken hun gekleurde rokken omhoog over hun bezwete dijen en geven zich over aan de muziek. Eerst langzaam maar gaandeweg wilder en wilder als de zigeuners hun gitaren martelen. De belofte van de nacht wordt tastbaar door de hoog opzwaaiende rokken, de haren vliegen los en de voeten stampen steeds harder op de tafels waar de glazen dansen en in scherven vanaf vallen. In een knallende finale bereikt de dans en muziek zijn apotheose in de verbeelding van het bandeloze en ongeremde leven van de zigeuners. De track van Tidal geeft dit allemaal perfect weer. De eerste twee minuten hoor je vrijwel niets (geen muziek voor in de auto want je zou gewoon niks horen) maar de laatste twee minuten hoor je des te meer en heb je de neiging om de volumeknop terug te draaien. In de concertzaal zit men dan met dezelfde rode wangen van opwinding als de steeds hitsiger soldaten aan de tafels op het toneel. It’s opera time!! Zo kan het dus ook op Tidal. Geen gemanipuleer om de abonnee een bepaalde (valse) “luisterervaring” te bieden maar een keurige kopie van de muziek waarin de muzikanten/spelers geloofden zoals die op CD moest komen. Geen enkele aanleiding om dit bestand te vergelijken met de registratie op de originele CD, overbodig werk. Misschien neem ik toch dat abonnement. (geschreven vóór de vorige posting)

Gevraagd of hij ook iets aan sport deed antwoordde een Amerikaanse senator: “the only excercise I excel in, is jumping to conclusions” terwijl een psycholoog de menselijke geest eens omschreef als “a machine to jump to conclusions”. Ik heb mij daar ook schuldig aan gemaakt door met de vinger te wijzen naar Tidal als de veroorzaker van een beperkte dynamic range. Die conclusie is voorbarig. Zeker omdat ik nog maar een paar dagen met streaming & Tidal bezig ben en al meteen een grote broek heb aangetrokken. De in een posting van Tubejack vermelde lijst van 4,2 miljoen onderzochte tracks is gemakkelijk via het internet te raadplegen en heeft hier ook al eens eerder op het forum gestaan. http://dr.loudness-war.info/album/list?artist=creedence+clearwater+revival&album=chronicle Van dit album zijn vele versies verschenen en zoals te zien varieert de DR nogal, afhankelijk van label en jaartal en gaat dit van heel goed tot bar slecht. Ook alle tracks op een album zijn apart na te gaan. Mijn vergelijking van een track gestreamd via Tidal met een track van een album bij mij thuis behoeft dus in het geheel niet dezelfde afmixing te betreffen. Van welke uitgave de Tidal track komt valt niet na te gaan. Tijdsduur kan makkelijk hetzelfde zijn maar toch een volkomen andere file betreffen. In Tidal is bovendien de optie aanwezig om alle tracks op maximaal volume af te spelen, uit te schakelen, hetgeen ik ook niet eerder had gezien. Standaard is dit wel ingesteld. Uitschakelen daarvan leverde in dit geval overigens geen andere gegevens op. Voor zover iemand nog mijn wederwaardigheden met Tidal volgt: het zijn niet meer dan bevindingen en conclusies zijn er zeker niet aan te verbinden. Wat mij wel weer eens onder de neus gewreven wordt, is dat vooral in het digitale tijdperk de mogelijkheden om audiobestanden te manipuleren met geheel verschillende bedoelingen erg makkelijk voor het grijpen liggen en dat van die mogelijkheden ook driftig gebruik wordt gemaakt. Ook is mij duidelijk dat werkelijk een heel leger van betrokkenen de loudness war bestrijdt maar dat die strijd desondanks nog driftig wordt gevoerd en nog lang niet is beslecht en de voorstanders van lawaaifiles voorlopig nog aan de winnende hand zijn. Het onderwerp ligt mij wel erg na aan het hart en gisteravond nog lang bezig geweest. Dit keer met een klassieke track en mijn ervaring hiermee was totaal tegenovergesteld. Toen ook de hiernavolgende posting opgemaakt maar uit schaamte die niet midden in de nacht op het forum durven te zetten. Al moest ik wel aan Spido denken die ’s nachts zijn pittigste opmerkingen op het forum plaatste. Abusievelijk heb ik ook nog vermeld dat ik in de proefperiode zit van een premiumabonnement. Dat moet zijn een Hifi abonnement van 2 tientjes per maand. Via de site ga ik nog advies vragen wat de juiste instellingen zijn voor een maximale dynamic range. Wordt vervolgd.

Statistics Tidal Left Right Min Sample Value: -32768 -32768 Max Sample Value: 32768 32768 Peak Amplitude: 0 dB 0 dB Possibly Clipped: 72 27 DC Offset: 0 0 Minimum RMS Power: -177.93 dB -181.68 dB Maximum RMS Power: -4.93 dB -4.98 dB Average RMS Power: -11.25 dB -11.06 dB Total RMS Power: -10.75 dB -10.66 dB Actual Bit Depth: 24 Bits 24 Bits Statistics CD Left Right Min Sample Value: -32771.04 -28471.3 Max Sample Value: 28736.71 24714.21 Peak Amplitude: 0 dB -1.23 dB Possibly Clipped: 1 0 DC Offset: .005 .116 Minimum RMS Power: -83.15 dB -85.06 dB Maximum RMS Power: -9.42 dB -9.24 dB Average RMS Power: -17.08 dB -16.25 dB Total RMS Power: -16.42 dB -15.81 dB Actual Bit Depth: 32 Bits 32 Bits Afbeelding bovenzijde "I put a spell on you" CCR via Tidal, onderzijde "I put a spell on you" op CD. Het betreft identieke tracks die in tijd gelijk zijn en bij tegelijk afspelen ook precies parallel lopen. Zomaar een voorbeeld van een heavy metal track (Lindemann, F & M, Steh auf), oorspronkelijk volledig uitgestuurd tot 0 maar voor nog enige pruimbaarheid teruggebracht tot max -3dB Na een paar dagen stoeien met Tidal (premium abonnement/proef) is mij duidelijk dat Tidal niet de dienst gaat worden waarop ik mij zal abonneren. Positief vond ik het ruime aanbod van titels, zowel pop als klassiek en enthousiast was ik over het ruime aanbod van MASTER quality albums/tracks. Dat zijn hi-res files van 88.2/24 of 96/24. Mooi werk. Tidal geeft altijd aan of er wordt gestreamd op Master, Hifi (CD) of Normal (mp3) formaat Bij het direct afspelen klinkt het allemaal best goed hoewel ik vanaf het begin het al iets vreemd vond klinken. Bij nadere controle en vergelijking met bestaande muziek thuis begreep ik waar het mis ging. Als eerste iets over mijn set-up: via een AudioQuest Carbon USB-kabel gaat de stream naar een Antelope Zodiac Gold (en van daaruit gebalanceerd naar de voorversterker) maar ook via de coaxiale uitgang (Shark-wire) naar de coax ingang van mijn RME HDSP9632 geluidskaart. Heel mooi is de mogelijkheid om via Tidal de Zodiac in te stellen op exclusive mode. Tidal herkent netjes alle geluidskaarten in de PC. Via de software bij de RME-kaart (digicheck) kun je precies zien wat er binnenkomt en inderdaad, precies zoals op het display van de DAC wordt getoond, is er sprake van 96kHz sample rate en 24 bit diepte. Allemaal prima. Hoewel in de voorwaarden staat dat dit illegaal is en eigenlijk niet kan is het voor mij toch een koud kunstje om de files gelijk weg te schrijven naar de harde schijf met hetzelfde resultaat als het rippen van een CD of het downloaden van een gekochte hi-res file van HDtracks bijv. Vrij logisch dat dit niet kan en mag want je kunt zo van alles downloaden vervolgens het abonnement opzeggen en fijn van de binnengehaalde muziek genieten. Waar het echter fout gaat is aan de kant van Tidal. De files komen niet aan in de oorspronkelijke staat maar zijn "genormaliseerd" waarbij de zachte passages een flinke extra boost mee krijgen. Ik noem dat autoradio-muziek omdat de zachte passages steeds boven het geluid van de banden moet blijven. Het gevolg is dat de dynamiek in zo'n file verloren gaat en dat is toch niet de bedoeling van de audiofiel die kiest voor een duur abonnement met de belofte van hi-res muziek. De bovenstaande cijfers en afbeeldingen maken hopelijk duidelijk wat ik bedoel. De RMS waarden van de Tidal-files liggen veel hoger (d.w.z. lagere cijfers) dan de RMS waarden van dezelfde track op een CD. Elke file bij Tidal wordt uitgezonden op de maximum waarde 0 (daarboven gaat het clippen) en omdat de zachte passages onevenredig worden versterkt is de dynamic range veel en veel geringer. In de afbeelding is een track van Credence Clearwater Revival (I put a spell on you) te zien, De bovenste twee vakjes zijn het linker- en rechterkanaal van de Tidal file, de onderste twee van de originele file die hier thuis op CD staat. Het zijn exact dezelfde tracks (niet van een andere mix o.i.d) maar de dynamic range van de Tidal file is 9 (veel te laag) en van de CD 14 (is netjes en zoals het hoort). Het is het oude verhaal van de 'loudness war' waarbij om commerciële reden zoveel mogelijk lawaai dient te worden geproduceerd om vooral maar boven de concurrentie uit te komen. Harder wordt nu eenmaal vaak ervaren als beter. Het tegendeel is het geval. Als voorbeeld terzijde een heavy metal track van Lindemann van zijn nieuwe LP F&M (track 1, Steh Auf) waarbij grafisch wordt getoond hoe the wall of sound massief tot je oren komt. Zelfs de zachtste passages worden uitgestuurd tot bijna 0. Op deze manier heeft hi-res audio geen zin. Jammer. Of het bij klassieke muziek met vaak een veel grotere dynamic range dan pop er ook zo aan toe gaat moet ik nog controleren. Ik verwacht (en hoop) dat het in die categorie beter gaat. Dat valt te bezien.

wordperefect syndrome; ik vind het een geweldige diagnose, helemaal raak. Zojuist nog gesproken over het heerlijke onderwaterscherm. May the best man win is een uitspraak die heel vaak niet realiteit wordt.

@ Tubejack. Mijn voorversterker heeft geen toonregeling en de balansregeling is er door de gebroeders Mijnster uitgehaald om voor een rechtere frequentiekarakteristiek te zorgen en afval in het hoog te voorkomen. Waarom dat zo moest heb ik nooit begrepen hoewel Sander mij het wel heeft uitgelegd. Ik mis het totaal niet. Ik heb nog wel twee AVM voorversterkers in gebruik in mijn mancave bij de PC waarvan een met een uitschakelbare toonregeling en de andere met alleen een balansknop maar ik heb er eigenlijk geen behoefte aan om die te gebruiken. Onlangs een Antelope Zodiac Gold DAC/voorversterker (evenmin een toonregeling of balans) overgenomen van Leobus en hoewel een fantastisch apparaat gebruik ik hem alleen als DAC en als hoofdtelefoon versterker en heb mijn buizenvoorversterker gewoon in de keten gehandhaafd. Bovendien heeft een balansknop niet veel zin als je vinyl digitaliseert, wat ik toch veel doe. Naar mijn idee is zo'n grote tolerantie niet nodig. Bij Denon-elementen zul je dat niet aantreffen. Dat is in de praktijk minder dan 1dB. @ Carl Wij zijn nog spekkopers met onze Benz-elementen Carl. De prijzen van Benz-micro zijn onbegrijpelijk veel gestegen. Op de topelementen is er zo maar 800-1000€ bijgekomen en ook de ACE en alles daarboven is met honderden €€ verhoogd. Tussen de Ruby en de Ebony zit niet zo veel verschil. De Ebony klinkt een tikje warmer. De kracht van de Ebony zit in de natuurlijkheid en de souplesse. De mijne is een keer terug geweest naar Zwitserland en toen is de ophanging nog iets soepeler gemaakt. De nieuwere Ruby's en Ebony's (S-serie heet het geloof ik) verschillen volgens mij niet erg van de oude. Als ik af en toe zie/hoor hoe goed de klassieke/goedkopere elementen presteren zou ik niet gauw meer overgaan tot de aanschaf van zo'n heel duur element. Je kunt lekker eten zonder elke dag de fijnproever uit te willen hangen samen met de prinses op de erwt. Het is net als met een racefiets, voor elk grammetje dat er onder 9 kg af moet, moet je grof geld neertellen en dat ook nog besteden aan de bewegende delen voor enig merkbaar resultaat. (Jaren geleden heb ik de draaitafel met de Ebony meegenomen naar een luisterdag bij Hobo Hifi in Den Bosch met Rick Paap en werden er verschillende draaitafels vergeleken. Op de Fat Bob met Ebony H werd de proloog van west side story afgespeeld. Dat maakte toen echt wel indruk. Volgens mij was jij daar toen ook bij) Wat ik aan armen en elementen heb kun je wel lezen Carl. Jouw Graham is wel een echt mooie arm, trouwens. Jaloersmakend staaltje techniek. 2x Morch UP4 met vier bijbehorende armpjes, een SME IV en een Infinity Black Widow. Als elementen de Benz-micro Ebony H, Benz-micro Wood L2, een Grado Reference, een een Empire EDR9. Die laatste is in de plaats gekomen van een Denon103M. Dat is een element wat maar heel weinig gemaakt is en een hele lage output heeft. Dat element was technisch helemaal perfect, hele goede tracking en geen enkele kanaalongelijkheid. De tranen stonden in mijn ogen toen bleek dat de werkster met stoffen de naald finaal heeft afgebroken (en wijselijk verzwegen). Ik had het NOS gekocht maar nu dus in de Kliko. Net als jij ben ik nog veel met de draaitafel bezig maar alles dus op 1 chassis. Zoveel draaitafels neemt wel erg veel ruimte in beslag. Die Fat Bob heeft een vrij onverwoestbare constructie en er is dus makkelijk aan te sleutelen, te monteren en te demonteren. Ik vind het leuk om hem af en toe weer eens wat anders op te tuigen.

Die Hadcock vind ik een heel leuke arm maar daarin heb ik geen interesse. Als 1-punter heb 2x de Mörch UP4 (maar eentje is in gebruik) Omdat ik 4 armpjes heb bij de Mörch, de 3 zonder en die ene met headshell (nu in gebruik) en de armpjes heel makkelijk te verwisselen zijn, heb ik nog wel wat ruimte voor een ander elementje. Ik zou de 2 Mórch wel in gebruik kunnen nemen want ik heb ook 2 passende armboards bij de Fat Bob maar dan moet de SME IV er af en dat vind ik jammer. Vier armen krijg ik niet gemonteerd hoewel ik daar ooit wel een oplossing voor bedacht heb maar nooit in de praktijk gebracht Mijn "echte" element is een Benz Ebony H maar ik heb ook nog een vrijwel ongebruikte Benz Wood L2 liggen. Ik wil geen twee Benz elementen tegelijk in gebruik hebben. Er ligt hier ook nog een Grado maar dat vind ik een k.. element. Dat zal ik zeker nooit meer gebruiken. Ligt net als de Benz Wood te verstoffen. Ik zou de Benz wel willen ruilen tegen een v.d. Hull Frog maar via de inruil van Benz-Micro (wel een mooi systeem) gaat dat niet lukken. Zo blijven we maar bezig. Van de Goldring bevalt mij de specificatie van de kanaalscheiding niet zo. 2dB tolerantie vind ik te irritant. Met een 1-punter is dat overigens wel vrij gemakkelijk recht te trekken. Ik zou hem wel eens willen testen zoals toen met de Empire EDR 9 als je daar iets voor voelt.

Ik koop altijd trouw de upgrades tegen de voordeelprijs als er een half jaartje van te voren een nieuwe versie wordt aangekondigd. Versie 26 dus al wel gekocht maar nog niet geinstalleerd. Van kwaliteitsverschil tussen de verschillende versies wat betreft geluidskwaliteit heb ik nog iets gemerkt. De optie audio only is wel aan te bevelen. Ik maak altijd meerdere libraries, een versie totaal (ook images) en een versie met alleen audio en daarbinnen dan ook nog grouping (pop en klassiek) De veranderingen in 26 heb ik wel bekeken en zag inderdaad dat het voornamelijk afbeeldingen betreft. Daarin ben ik nauwelijks geinteresserd dus haal de nieuwe versie wel op maar laat 25 gewoon nog staan en zal ik ook gebruiken voorlopig. Ik blijf het een heel fijn programma vinden dat ik met plezier veel gebruik. Als remote gebruik ik altijd Gizmo, liever dan JRemote. Van die laatste is nu wel een nieuwe (en betere?) versie: JRemote2. Zal het bekijken maaar verwacht er niet veel van. Gizmo werkt veel makkelijker denk ik.