Sebastiaan de vries

Ten eerste: je toont niets aan, je herhaalt een AES artikel uit 1994. Niets nieuws dus. Ten tweede: ik heb gevraagd om een bewijs waarom een 'standaard' klok niet goed genoeg zou zijn. Het artikel van Dunn maakt duidelijk dat de jitter van een standaard klok ruim onder de ruisvloer van digitale audio blijft. En dus blijft die vraag staan. Beste Remco, Ten eerste: Ik toon aan dat er een bewezen en gebruikte meet methode is aan de analoge uitgang. Ik hoef hier echt geen FFT plot neer te zetten want jij weet ook donders goed dat je verschil gaat zien. Jij was toch diegene die verwijtend zei dat er alleen maar aan de klok zelf gemeten wordt maar nooit op de analoge uitgang.... Ten tweede: Dunn is er juist wel altijd voorstander van geweest om zo goed mogelijke wordclock bakken te gebruiken in de studio. Als je zijn boeken en artikelen er op naslaat zul je zien dat hij juist stelt dat een digitale setup gaat en staat met de kwaliteit van de (word)clock. Groeten, Bas

Dit is de perfecte manier om te demonstreren dat je veel meer kunt meten dan je kunt horen. Een 16 bit systeem is begrensd op -96 dB. Klokken van $1,= halen <100 ps. Wat daaronder gebeurt kun je met kunstmatige signalen mooi zichtbaar maken, maar wordt in een 'echt' systeem altijd gemaskeerd door kwantisatieruis. Beste Remco, Goh, eerst verweet je me dat het onzin was, omdat ik nooit aantoonde dat je het aan de analoge uitgang kon meten. Nu toon ik aan dat dfat wel kan, maar nu is het weer dat we het wel kunnen meten maar niet kunnen horen..... Groeten, Bas

Beste Richard, In een ideale luisterruimte zonder echt hinderlijke pieken ben ik het helemaal met je eens. EChter kamers met hinderlijke 60-80Hz. pieken maken veel meer kapot dan een kwalitatief goed apparaat tussen de voor en eind. De winst van een juiste correctie is zoveel groter dat je het kleine beetje verlies van een apparaat ertussen maar voorlief moet nemen. Groeten, Bas

Beste Pjotr, Daar heb je zeker gelijk in. Het probleem is denk ik dat veel audiofielen/DIY-ers helemaal lijp zijn van de zeer snelle mur 860, en volgens mij heb je die niet voor veel grotere belastingen. Gewone schottkey's zijn er wel zo zwaar te krijgen. Groeten, Bas

Beste Pjotr, De mur 860 kan toch 8 ampere leveren? Met een NTC in serie met de trafo moet dat toch wel goed gaan? die piek zal er hooguit enkele mS. zijn. Ik zie heel vaak 8 ampere diodes met grote trafp's en grote elco's. Groeten, Bas

Een maal in een anarchistisch Rotterdams Jazzpodium: Thelonious . Het was genant en de muzikant was niet toonbaar ( dope) Wees blij dat je `t niet gezien hebt. Beste Scat-man, Ja het is heel triest hoe Jaco er op het laatst bijstond. Heb nog enkele les video's gezien met hem, die eienlijk al niet meer konden Stond te trippen op zijn benen. Op het laatst smijt ie zijn Fender jazzbass naar de drummer. Zelfde soort gezien met Steve Gadd. Totaal strak van de drugs moet ie een lesvideo in elkaar zetten. Zit ie daar in zo'n vaag gewaad whahwah Geloof dat steve gadd wel van de drugs af is voerigens.. Groeten, Bas

Beste Tube, Mijn ervaring is hoe groter de capaciteit hoe beter. Enkele regels gelden er natuurlijk wel. De brugcel of diodes moeten de inrush current (inschakel peikstroom) wel aankunnen. Veel kleine elco's parallel doen het klankmatig erg goed, en je houdt de voedingsimpedantie laag. Ik bedeolde emitter . Deze weerstanden vorkomen dat er stroomkringen ontstaan tussen de verschillende chips. 12 van die dingen parrallel en je kunt tot 2 Ohm verdubbelen en je hebt een gigantische dempingwsfactor. Groeten, Bas

haha, je laat m door een koe ff lekker onderschijten begrijp ik hieruit ? Nee ik ga er zelf op schijten. Highend wonder shit :D Groeten, Bas

Mijn verlanglijstje, -Als eerste ga ik een losse voeding bouwen voor mijn pre-amp. Die wordt een waanzinnig project dat mijn pre-amp tot een van de beste gaat maken! -Ik wil een Benchmark DAC-1. Echter gaat die wel meteen onder het mes. Deze zal een lose voeding krijgen, met analoog en digitaal appart. HIj krijgt ene nieuwe klok en nieuwe uitgangstrappen. -Daarna wil ik nog een set bryston 7BSST monoblokken om te gaan bi-ampen. -Bryston analoog x-over -Tact RCS 2x2 die volgend jaar uit gaat komen. Groeten, Bas

In de 'reguliere' opstelling van het symfonieorkest is dit inderdaad het geval. Echter, tegenwoordig zie ik ook vaak alternatieve (klassieke?) opstellingen. Zo zaten de contrabassen bij het concert van het Budapest Festival Orchestra met Ivan Fisher dat ik deze winter in de Doelen bijwoonde op de plek waar 'normaliter' de altviolisten zitten. En dit was in een programma met Dvorak (sym. nr 8) en een aantal Hongaarse dansen van Brahms. Beste Zee, Er zijn uitzonderinen. Ook tjakoski (mijn god hoe schrijf je dat... ) experimenteerde met andere opstellingen. Maar globaal is er ooit een vaste opstelingsregel gemaakt. Mijn punt was eigenlijk dat heel veel mensen die zichzelf heel hoog vinden in audioland maar wat uit hun nek lullen zonder van enige hinder van muzikaliteit of muzikaal besef Groeten, Bas

Beste, Als je er meerdere parallel zet kun je veel meer stroom leveren aan lage impedantie's. Tevens wordt je dempingsfactor beduiden hoger omdat de uitgangs impedantie elke keer met een factor twee verlaagd. Vergeet echter geen emotiro weerstanden in serie te zetten met elke chip!. 0,1 Ohm werkt goed. Groeten, Bas

Beste Erik, Jij kunt meten tot je een ons weegt en ja jij zult niets meten. Dit omdat jij niet weet HOE en WAT te meten. Het fabeltje dat het niet te meten valt is bullshit. Waar constateer je dat op? Het zou fijn zijn als mensen eens dingen riepen die ze ook daadwerkelijk zelf hebben uitgeprobeerd. Laten we het gevoelige ondewerp klok nemen. je kunt dit dus WEL meten aan de ANALOGE uitgang. Recentelijk zelf nog uitgeprobeerd. Digtaal meester die helaas is overleden Julian Dunn heeft een manier gevonden jitter te kunnen meten aan de analoge uitgang. Dit is de methode die veel wordt toegepast. Het werkt in feite zo. Je gebruikt een sinus golf van exact 11025 Hz. (-3dbfs) en je voegt hierbij een blokgolf van 229Hz -90 dBFs. In ene jitterloos systeem meet je aan de uitgang alleen de piek van 11025Hz. Alles wat eromhene komt ana harmonische en spikes is geinduceerde jitter. twee gelijke spelers maar met verschillende klokken laten een beduidend ander analoog uitgangssignaal zien met deze test. Als je alle pieken bij elkaar opteld kun je grofweg een jitter percentage vaststellen. Let wel ik zeg grofweg. er zal altijd een marge zijn van 40 Ps. Echter is dat al een bewijs dat er verschil is, want je meet het aan de analoge uitgang. Als ik ooit tijd en zin heb zal ik twee FFT metingen laten zien. -100 dB = ~500 ps -110 dB = ~180 ps -120 dB = ~60 ps -130 dB = ~20 ps Groeten, Bas

Beste Don, Ik hem meerdere CDP557ESD's hier gehad. Er valt heel veel mee te doen, echter weet wel dat de laser niet meer te krijgen is en dat al je geld en energie weggegooid is als die de geest geeft. Heb je een schema van die bak? Groeten, Bas

Je wordt bij deze dan hartelijk bedankt Bas De 779 vond ik wat uiterlijk betreft veel mooier en deze paste ook bij de rest van mijn set. Wat die voeding betreft ik denk niet dat je dit hoort dan bedoel ik die regulators . Maar bij deze dus wanneer ik tegen een 777 of een 779 aanloop dan koop ik hem en dan gaattie naar jou afgesproken? Als je denkt dat je de cdp557 ook nog beter kan krijgen dan hoor ik dat heel graag van je. Ik ben erzelf inmiddels al veel te lang uit en ik weet heus wel dat jij enorm bent gegroeid in al dat modificeren. Beste Don, Geloof me. Zeker in digitale voedingen hoor je het verchil 1000% zo duidelijk tussen een stille regulator en eentje met ruis. Ruizende voedingen zijn nummer 1 oorzaak van Jitter. Ruizende voedingen hebben resolutie verlies tot gevolg. Toendertijd we met jou X779ES bezig waren was ik technisch bij lange na nog niet zo ver als nu. Ik had toen dus nog geen benul van wat er nog uit die speler te halen viel. Helaas is het kilometers maken, en toen had ik misschien net 10 km. op de teller Als je een 779 kan vinden, kopen!!!. Je mag hem hier brengen, maar ik kan je ook vertellen wat ik er allemaal mee uitvreet zodat je het zelf kan doen Groeten, Bas

Beste, Het grappige is, als je zelf speelt met je band, dan hoor je helemaal niet zijn hi-hat van rechts komen, en zijn snare daaronder. Het vermengd zich razendsnel met de ruimte. Je hoort het slagwerk als geheel uit het punt komen waar de drummer zit. Als je als bassist (zoals ik dus ) voor de durmmer staat ervaar je het als een massief blok achter je. Al zit de snare dan rechts achter je (met je rug ernaar toe) hij komt uit het midden hoorbaar. Set's en opnames die een slagwerk dus weergeven zoals boven beschreven deugen niet!. Tuurlijk kun je wel horen welk type bekken, welke kickdrum. Een DW klinkt heel anders dan een Ziljan bijv. Maar recensenten wagen zich er vaak nogal aan om over dingen te praten waar ze geen benul van hebben. Kijk er niet raar van op, dat s'ommige van deze recensenten nieteens weten hoe een snare klinkt. Laat staan dat ze enig benul hebben van de klassieke opstelling van instrumenten in een symfony orkest. Een goed voorbeeld daarvan is een promoter van Mark Levinson en Revel apparatuur die tegen het publiek zei dat de subwoofer maar het links rechts kan staan, want daar komt het laag bij klassieke muziek altijd vandaan!!! Deze meneer heeft ongetwijfeld nog nooit een concert in het conertgebouw begewoond, want contrabassen staan natuurlijk altijd rechts Groeten, Bas

Beste James, Het grappige is dat de OP270FZ zelden genoemd wordt door DIY-ers, fabrikanten en modificateurs. Deze opamp heb ik op het gehoord gekozen. Moet ik wel zeggen dat ik hem stiekem al ontdekt had vanuit de pro-audio wereld waar ze in mengtafels de NE5532's vervingen voor de OP270FZ. Qua spec's is ie zeker niet in alle opzichten een top opamp. De slewrate is wat aan de lage kant. De voedingsruis is daarintegen weer uitzonderlijk laag. Niettermin naar mijn mening een van de mooiste dual opamps die er zijn. Voor de lezers die ook gein tereseerd zijn let wel op dat de Ceramische FZ versie totaal anders klinkt dan de normale OP270!! Groeten, Bas

Beste, Wat heb ik bijna in mijn broek gepist van het lachen betreft en John en Ben . Dat was onverstelbaar leuk gewoon :D Groeten, Bas

Beste Don, Dat ben ik toch niet helemaal met je eens. De latere XA50 en de daarna XA555ES hebben alemaal chip regulatoren in de vorm van 78xx en 79xx. Kijk maar ens met je scope hoe die krengen ruizen..... De truuk van de oudere XA7/779 en 777ES was dat ze alle regulator stages discreet hebben opgebouwd. Je krijgt een van de meest stille voedingslijnen die ik ooit gemeten heb. Zo zouden ze het in alle echte highend apparatuur moeten doen. Het verkoperde chassis etc. was ook veel beter. de X779ES viel toen door de mand. Maar als je die had aangepakt (andere klok met eigen voeding) alle opamps vervangen etc. voeding digitaal qua elco's wat upgraden, dan had die X779 die hele wada wegespeeld. Geloof me. Ik heb menig X779ES mogen upgraden, en kunnen dan echt weer met de tijd mee in het voordeel van de X779ES. Groeten, Bas

Beste Eric, Dit klinkt veel belovend. Hoewel ik zelf absoluut geen speakerbouwer ben, en mijn kennis daar ook niet ligt, denk ik wel dat het meest tweaken hem nog in de filters gaat zitten. Ook blijf ik erbij dat je het laag echt actief moet doen. Juist als je zelf een speaker van de grond toe af bouwd heb je daar de mogelijkheid voor. Groeten, Bas

Beste Don, Het probleem van de XA-50 zit hem vooral in het feit dat er 100 opamps in de weg zitten. En dat is vaak bij veel japanners helaas zo. Wel weer mooi is, is dat de XA-50Es een dc servo aan de uitgang heeft. Voeding etc. zijn wel first class en kan menig apparaat ene puntje aan zuigen. Maar al met al allemaal niet zo mooi als d eoudere XA7/X779/X777ES etc. De laatste drie hebben waanzinnige voedingen met volledig discreet opgebouwde regulatoren voor elke digitale trap. Groeten, Bas

In mijn optiek wel. Er is nooit meer een bassist geweest die zijn innovativiteit had. Nooit meer ene bassist die die groove en manier van spelen had. Voor MIJ is en blijft ie de beste. Groeten, Bas

Weer een reden om geen klasse A-bak te kopen... Je kunt ze niet steeds aan- en uitzetten want dan gaat de boel stuk en je kunt zo ook niet steeds aan laten staan, want dan gaat de boel ook stuk... Oplossing: uit laten staan Beste Henrie, Of je neemt ene Krell met het stabel bias principe. Ik vind het nog steeds de mooiste klasse A oplossing ooit door een fabrikant bedacht. Simpelweg komt het hier opneer. De rustroom instelling kent 9 trappen. Een microcontroler monitord constand de ingang. Elke trap is een vaste rustroom instelling. Dit kan bijv. zijn: trap1:25 watt trap2:75 watt trap3:150watt trap4:200 watt trap5:275 watt trap6:300 watt trap7: 475 watt trap8: 600 watt Enz. enz.. Van te voren stelt de microcontroller de rustroom al in op een vermogen dat altijd meer is dan het uiteindelijke uitgangsignaal. Groeten, Bas

Beste Mordante, Eindelijk iemand die deze grootheid noemt. Vanaf dag een mijn inspiratie en idool geweest om bas te gaan spelen. Zoals Jaco was is niemand. Jaco heeft dingen uitgevonden op de bass die niemand eerder wist. buiten een wereldbassist (de beste ooit geweest) ook een geniale componist. Zijn tijdloze melodieen zullen nog altijd voortvloeien in de jazz/fusion scene. Ik vind het nog steeds verschrikelijk dat ik deze grootheid nooit live heb kunnen meemaken. Groeten, Bas

Ja dat is zeker waar en helemaal wanneer je een eindbak hebt gerepareerd dan blijf je corrigeren dan heeft hij inderdaad wel een paar dagen nodig althans zo was het bij mijn tan 80 (daar heb je ze weer) Beste Don, Alle goede discreet opgebouwde bakken heben een paar dagen nodig Groeten, Bas