spido

Is de mechanische interactie van de drie armpjes (= resonantiepijpjes) bekend? Is zo'n contraptie de gesublimeerde uitdrukkingsvorm van besluiteloosheid (als 't ene armpje niet goed genoeg is, dan maar een ander armpje), van een overspelige natuur (hoe meer armpjes, hoe beter), of van fallusverering (want een armpje is een stijve pik, per slot van rekening)? Waarom verwachtte Kraus toch dat bij dit platform de armmontagesleuven geometrisch perfect zouden zijn, aangezien het apparaat zijn statuur niet baseert op functionele kwaliteiten maar op glans, glitter & overdreven complexiteit? Hij moest toch immers weten dat alle

O, sorry! Dan zal ik 't z

De werking van diffusors is gebaseerd op het veroorzaken van resonanties bij frequenties met golflengtes die overeenkomen met de afmetingen van de schotjes en de ruimtes tussen de schotjes. Op het veroorzaken van kleuring, dus. Die schotjes (en de diffusers als geheel ook nog) ijlen massatraag - dus ongeremd en ongecontroleerd - na.

Wat kastmaterialen betreft: we hebben luidsprekersystemen met elkaar vergeleken die geheel identiek waren (qua volume / afmetingen, unitbezetting, filtering, etc.), afgezien van het kastmateriaal. De spekstenen kasten waren in alle opzichten superieur: zowel in de Grote Dingen (de explosies van bassdrums, geslashte basgitaren, kanonschoten, etc.) als in de kleine dingetjes (het uitsterfpatroon van een vibrafoonklank, het aanblazen van een sax, etc.) Ze waren ook het meest consistent t.a.v. de amplituden. D.w.z. hun prestaties werden niet duidelijk minder goed bij hogere belasting. Het eerste vereiste is, dat de kast een onvervormbaar pomphuis moet zijn. Eindeloos stijf, in principe. En liefst ook eindeloos zwaar en dus onverwrikbaar. Alleen dan kan men goede energie-overdracht (elektrisch-pneumatisch) verwachten. Paneeldemping is secundair: die past men toe om de paneeltrilling te elimineren die ondanks alles t

Ik meen begrepen te hebben dat voorgaande gehoormatige vergelijkingen van CD-spelers geen duidelijke en herkenbare verschillen in klank aan het licht brachten. 't Ging ongeveer net zo als bij kabelvergelijkingen: er waren eerst voorkeuren, maar na verloop van tijd raakte men in verwarring ("o, ik dacht dat die

1. Ik verzet mij tegen waarheden die niet functioneel zijn, m.a.w. waar je niks aan hebt. 2. Het is een moderne misvatting dat waarheden kunnen bestaan die elkaar uitsluiten. 3. Er is maar

ja dat zijn aparte weergevers , die kunnen bepaalde instrumenten weergeven als geen ander , zeer de moeite waard om iets mee te bouwen denk ik Ben het met andromedaaudiodesign eens: sublieme hogetonenunits! Maar ze kunnen alleen maar optimaal presteren als de combinatie met laag en midden klopt, qua groepslooptijd. Anders krijg je faseproblemen. Ik zou ze toepassen in (eigenlijk:

Ben volgens mij toch niet raar aangekeken toen ik half Assen door ben gelopen met een tuner onder de arm... Ja, en je deed ook net alsof je hardstikke dronken was, h

Beste Andr

Vandaar, dus, dat dr. Amar den Bose zijn speakers 901 liet rondstralen. Faserein, dus nog beter dan de ESL dat doet. En oh, oh, oh... wat klonk dat mooi! (Here, verlos ons van den ...) Gedenk en onthoud dat voor een volkomen, natuurgetrouwe en overtuigende weergave van rondomstralende instrumenten zoals piano's en harpen eigenlijk wel rondomstralende fasereine luidsprekers de voorkeur zouden verdienen, doch dat voor een even volkomen, natuurgetrouwe en overtuigende weergave van sterk bundelende instrumenten zoals trompetten en klaroenen eigenlijk wel sterk bundelende fasereine luidsprekers geprefereerd dienen te worden... To each his own, zeg maar. Maar dit alles is natuurlijk afhankelijk van de akoestische hardheid en de afmetingen van de luisterruimte. Iets is nooit altijd en overal geheel waar. Net zomin als iets nooit en nergens geheel onwaar is.

Wapstra, zei u? D

Als je de inductie van draadgewonden weerstanden wilt elimineren, kun je overwegen om er twee parallel te plaatsen met de windingen in tegengestelde richting ("twisted pair"). Die twee moeten natuurlijk elk 2 x de totale weerstandswaarde vertegenwoordigen, vanwege de parallelschakeling. Overweeg het idee, en verwerp het. Want gehoormatig levert het geen enkel voordeel. Tenzij je een vleermuis bent...

Beste JeroenKV, 3 zegt ons hetzelfde als 1 (de eerste / bovenste lijn, op 0 ms), maar geeft extra informatie over het uitsterfpatroon. 1 zou voor mij mogen vervallen. 3 is m.i. vreselijk belangrijk voor de kwaliteit van de klank! Mensen met electrostaten of minimonitorspeakers offeren het hele basgebied op om bevrijd te zijn van klankverkleuring en -vertroebeling door vertraagde (paneel)resonanties! 5 dient om 2 te meten: de fasehuishouding van grondtonen met harmonische boventonen. 2 zou voor mij mogen vervallen. 5 vind ik erg belangrijk, maar dat is lang niet iedereen met me eens. je kunt de blokgolfverwerking van het complete systeem meten door de luidsprekers blokgolven te laten weergeven en die met een heel goede microfoon op te nemen en op de scoop in beeld te brengen. 6 wordt al vaak gemeten via een gestandaardiseerde procedure. Er wordt dan een meetmicrofoon in een cirkel rond een luidspreker in een dode kamer gevoerd om de spreiding van hogere frequenties na te gaan. Omgekeerd worden zo ook gevoeligheidskarakteristieken van microfoons vastgelegd.

Beste Tubejack, Er stond in de bouwbeschrijving wel een waarschuwing tegen het onbelast inschakelen van de versterker, naar ik me meen te herinneren. Maar ik rommelde in die tijd al met speakers, en zo kon het voorkomen dat ik het paar bananenstekers van het luidsprekersnoer vergat in te pluggen... Ik heb zelfs wel eens kortsluiting over de speakeruitgang veroorzaakt. Nee, sl

Beste Joboton, Ad A. Iets laat me vermoeden dat hij de MC15 maar een saai element zal vinden... Ad B. Diverse vinylfreaks hear schijnen all

Helmholtz, Huygens... Pythagoras, zelfs!

Beste Gloeilamp, Dank je wel! Ook voor de link: de opgeroepen plaatjes brachten een stuk van mijn jeugd in al zijn levendigheid en vervoering terug! (Waarom spreekt men toch van "het grijze verleden"? Onzin! Het heden is oud en grijs. Het verleden daarentegen vol kracht en kleur.)

Beste Shibata, Kennelijk is niet iedereen het met jou eens! Mogelijk klinkt een pick-up element nooit beter dan de speakers die je gebruikt...? http://www.kabusa.com/681eee.htm

Beste Jacco, Daar noem je een paar heel belangrijke dingen! 't Loading effect. De dynamische eigenaardigheden, jawel. Ach... Mijn armoede dwingt me helaas om dingen tot samenwerking te veroordelen die niet voor elkander geschapen waren... Die Leak, bijvoorbeeld, heeft niet eens een echte CD-ingang! Want CD best

Ach, zo tegen 1 april worden er wel m

Beste Jeroen KV, In elk geval moet je een heleboel aspecten meten, wegen en beoordelen, om iets te kunnen zeggen over het eigen klankkarakter van luisterruimtes, concertzalen e.d., en van het vermogen van opname- en weergaveapparatuur om die klank natuurgetrouw weer te geven. Nog veel te vaak- ook hear! - worden kwaliteitsverschillen simpel teruggebracht tot "een deebeetje m

Beste Tubejack, Betekent dit ook dat jouw buizenversterker niet uitfikt, wanneer je hem per ongeluk inschakelt zonder dat er luidsprekers zijn aangesloten? (Bij mijn HF10 bouwpakket-buizenversterker leverde dat destijds meteen een burn-down op. )

Beste Seed7, Bedoel je dat we, om bijvoorbeeld een Abbey Road-opname goed te kunnen afspelen, de Abbey Road-studio in ons huis moeten nabouwen? Met de belendende percelen? Gevuld met origineel Londense lucht? Kom, kom! Het gaat maar om een paar trommelvliesjes van luttele vierkante (nou ja...) centimeters, die in trilling moeten worden gebracht. De akoestiek (ambiance) van de opnameruimte zit al in de opname: daar hoeven we niets aan toe te voegen. Het is zelfs beter wanneer we dat niet doen... Met behulp van de huidige opname- en weergavemiddelen, mits van goede kwaliteit, zijn heel overtuigende resultaten te behalen. (En als de akoestiek in de weergaveruimte onoverkomelijk slecht is, grijp dan naar de hoofdtelefoon!)

Beste Seed7, Bij de klank van veel instrumenten en stemmen speelt (ge)ruis (niet-harmonische componenten) een belangrijke rol. Vooral bij het aanblazen of aanslaan van tonen. Ben Webster (saxofoon) wordt bijvoorbeeld zelfs gekenmerkt door zijn ruis. Hetzelfde geldt voor de stem van Louis Armstrong. De ruis geeft hen juist een specifieke klank. En wat dacht je van niet-harmonische instrumenten als drums, bekkens, maracca's e.d.? Die hebben wel een eigen klank, ook al bestaat die vrijwel geheel uit niet-harmonische ruis. Toch?