Erikatn

't Oogt alvast volwassen.

Heb die functie nog nooit gebruikt en weet nu waarom. In ieder geval gaat de serie op dat tijdstip, na een onderbreking met een ander programma vorige week, dus weer door.

Zet mij er ook maar bij Onno, excl. eten. Moet, net als vorig jaar, m'n vakantie nog bespreken, maar die zou voor die tijd afgelopen moeten zijn.

Omdat ze dat niveau nooit meer gehaald hebben en dat ook niet meer zal gebeuren, zou die popklassieke impakt wel eens eeuwigdurend groot kunnen zijn.

Donderdag 12 maart 23.30 op het Belgische Canvas weer een aflevering van Classic Albums over: John Lennnon - Plastic Ono Band.

't Is een prima voorbeeld van een rockplaat waar de dynamiek niet aan loudness is opgeofferd.

I told you I would return When the robin makes his nest But I ain't never coming back I'm sorry ...... Yep, mooi emotioneel slot inderdaad.

Sla het nationaal produkt meestal over, maar dit is en blijft een favoriet.

Die tweede gaat inderdaad wat verder en moet de gelegenheid hebben om aan te komen. Verder wel een toegankelijke plaat.

Drie keer mee eens. Het titelloze 'Blue Album' debuut sluit qua sfeer aan bij de pop kant van 50's/60's invloeden als rock' roll, surf, en garage. Famous clip: Buddy Holly De tweede (Pinkerton) is een in vergelijking daarmee donkerder doorontwikkeling op dat geraffineerd opgezogen geluid. ClIp: El Scorcho Back to Back geweldige songs, en het belang van deze platen is, zoals met veel klassiekers, pas achteraf duidelijk geworden.

Mooie spullen man, proficiat. Zal qua klank dichterbij de A2 liggen dan de spullen die MF na die versterker heeft uitgebracht.

Afhankelijkheishalve is voor een maatschappij de artiest eerder personeel dan andersom. Dus artiesten moeten genoegen nemen met een fractie (een dertigste oid) van de cd winkelprijs? Dat is intrensiek geen diefstal? En omdat maatschappijen het monopolie op het leeuwendeel dreigen te verliezen hebben ze het recht de hulp van de wet in te roepen? Nog maar een keer: voor een grote maatschappij, en de artiesten zelf, is een artiest een (middel tot) verkoop van een produkt. Niet mijn verzinsel, maar uitgesproken beleid. Teneinde winst, ah-waarde, continuiteit etc. zeker te stellen. Het produkt is net zo 'dynamisch' ontdekt, lees produktioneel bedacht, als dat het zielloos klinkt. En overal te horen moet zijn. En nee, er is niet veel ruimte meer voor specialisaties die veel investering vragen maar relatief weinig opleveren. Gelukkig zijn er 'fan-muziek' labels waar artiesten hun repertoire en klanten wel fatsoenlijk en vanuit respect voor de muziek worden behandeld. Eind vorig jaar bestelde ik een cd by Not Lame, een fameus power-pop label. De eigenaar liet me weten dat de artiest zelf de cd's laat drukken ('dat kost niet zo veel') voordat het label ze via haar site verkoopt. Omdat de man aan het toeren was (fungeert als zanger van ELO II), moest ik wachten tot hij met de kerstdagen thuis zou zijn. Ondertussen hield de laleleigenaar me keurig op de hoogte van de tussenstand, en wisselden we wat teksten uit, totdat het begin januari in de bus zat. Aardige ervaring, een prachtige plaat en een prettig idee dat de opbrengst daar is gekomen waar het hoort.

Vindt de (web) prijs van cd's gemiddeld (na verloop van tijd) ook niet hoog. Maar voor de Yanks, incl. Tom Petty , is het blijkbaar nog altijd te veel (het wordt daar alom veel genoemd). Wellicht ook in het licht van het deel dat aan artiesten toevalt, wat in veel gevallen met iets van twee kwartjes per schijf al veel is. Het laatste maakt dat maar een gering percentage (ook voorafgaand aan het download tijdperk) van plaatverkoop kan leven. Maar er zijn altijd meer wegen die naar Rome leiden. Zie bijv. dit idee. Ontwikkeling maakt dat opnemen etc. technisch makkelijker en dus betaalbaarder wordt. Waarmee een afhankelijkheid van labels weg valt. Een artiest is ondernemer en loopt risico, daar moet niet over worden gezeurd. Maar met internet ligt een enorme (onafhankelijke) exposure mogelijkheid voor handen. Bekend worden wordt dus makkelijker en zal tot inkomsten kunnen leiden. De wereld verandert constant, met nieuwe andersoortige kansen tot gevolg. Ook voor hen die eerder of later door labels niet serieus worden genomen. Labels zullen zich bijv. op concertpromotie moeten gaan richten (gebeurt dacht ik al) willen ze overleven. Zo niet, dan moeten ze accepteren dat ze een niche markt voor hen die cd's willen blijven kopen gaan bedienen. Aan het aantal eindeloze re-releases etc. is te zien dat die markt behoorlijk serieus wordt genomen. Er zal veel geld in de muziek blijven omgaan, maar de verdeling en toewijzing zal veranderen. So be it. Mooie hoes, Bart.

Muziek is minder belangrijk (en inderdaad iets wat je downloadt) voor huidige jongeren, die veel meer afleiding (techniek en spullen) hebben dan oudere generaties tijdens hun jeugd. Hier ook een paar voorbeelden van andere opvattingen en gedrag. Link Link2 Voor muziek zullen (niche) markten blijven bestaan. Maar we hebben het over verschillende artietsten, output en hun klanten.

Dat ze inderdaad ophouden met klagen, dat ze ophouden mensen van diefstal te beschuldigen die bereid zijn geld uit te geven aan repertoire dat ze zelf niet willen uitbrengen, dat ze ophouden handlangers te ronselen om hun gebrek aan realiteitszin na te papegaaien, en vooral dat ze zo vlot mogelijk ophouden te bestaan. Dit betreft de majors (de industrie) die het bijv. nog steeds lukt om het uitgekookte Coldplay als best verkopende artiest weg te zetten.

Werkt iedereen hier voor een platenmaatschappij?

Wil ook niet met een volledig betaald exemplaar betrapt worden. Propageer geen diefstal, maar wil ook niet onthouden worden van muziek die ik w

Zijn er ook kwalitatief goede opnames te maken in de huis/slaapkamer-studio's? Of blijven alleen de beste professionele studio's nu over? Ik heb een plaat die in een keuken is opgenomen en in z'n algemeenheid als een prima opname en produktie wordt gezien. Zoals KT aangeeft is studiogrootte dus niet de enige garantie voor een goede opname, en ook de dynamiekloze loudness war beperkt zich niet tot de 'independants'. De vader van een collega was tot de sluiting vorig jaar werkzaam in een studio gesloten. Het kiezen, door klanten, van eigen opnametechniek kiezen was oorzaak van de malaise. Jammer, maar geen ontwikkeling die de zgn 'ontwikkeling' van artiesten (cashcows) die grote maatschappijen menen te bevorderen, verder benadeelt.

Zo is dat, ze hebben alle kansen laten liggen om simpelweg met een groot deel van het koopkrachtige publiek mee te groeien door zich vooral op het (muzikaal) dimensieloze deel van de jeugd en massa te richten. Overigens was er onlangs weer eens een onderzoek waaruit blijkt dat downloaden de aankoop van muziek bevordert bij velen die nou eenmaal de behoefte hebben om het ook fysiek te bezitten. En die gasten kennen we massaal allemaal. Krokodlillentranen dus. "Studio

Platenmij-en, en dat is uitgesproken beleid, willen hits scoren. Wat nooit anders is geweest. In de Classic Albums aflevering van het Doors' debuut werd verteld dat een maatschappij naar fragmenten van de nummers luisterde, en het als niks/niet interessant afdeed. De radio volgt wat ze (financieel) wordt voorgehouden, en dus luisteren we naar doorslagen van wat muziek had moeten zijn. Internet biedt legio sites en luistermogelijkheden die laten zien en horen dat radio toen en nu (te) weinig van doen heeft (gehad) met het overbrengen van interessant materiaal. Muziek is zonder uitzondering voortborduren op wat eerder is bedacht (heren Doors gave dat ook aan) met toevoeging van eigen ide

Dat helpt, thanks.

Zo'n voetbalveld lijkt Nederland wel. Inderdaad een uitstekende aflevering van Classic Albums, Jack. Helder, eerlijk en bescheiden verwoord en gelardeeerd met prachtige beeden. Mooi om terug te zien hoe verschillende en simpele (jatwerk!) uitgangspunten tot zo iets bijzonders en eigens kunnen leiden.

Dat beantwoordt een vraag. Mooi samengevat. Hoop dat ze Ajax dan net zo overtuigend oprollen.