Weerstand

John van der Sluis kan ik mij bijna niet voorstellen. Hij ging in A&T destijds uitermate te keer tegen elke tegenkoppeling. Dat was toch iets heel verderfelijks. Kan me dus niet voorstellen dat een ontwerp met op-amps er een van hem kan zijn. Ja en nee. Overall tegenkoppeling was inderdaad bij de duivel te kerke gaan, maar lokale mocht nog wel. Geloof ik In ieder geval kwam die afkeer van tegenkoppeling met name na het lezen van het verzameld werk van Otala. Overigens vraag ik me af of hij, in de periode voorafgaand aan het moment dat hij (en Peter van Willenswaard)

Het is misschien wel aardig te weten dat Bernstein het gedurende de opname voortdurend aan de stok had met Careras. Niet in het minst als gevolg van de hoogst persoonlijke uitspraak van het Engels door Careras. Gewoon ruzie. Een beetje te vergelijken met Schwarzkopff die zangers&zangeressen uit niet-Duitstalige landen tijdens masterclasses zo ongeveer verbiedt Schubert te zingen. Overigens vind ik de uitvoering van de West Side story (door toneelspelers) op de LP verre te preferen boven de latere met operazangers. Stel je voor: de Dreigroschenoper waarin Eva Bartoli de rol van Polly Peachum zingt. Of Jenny. Weerstand

Herkomst? Audio&Muziek. Mogelijk een ontwerp van Peter van Willenswaard of John Vandersluys. Rond 1985 of zo. Dat idee (John van der Sluis) had ik nou ook. Ik heb het hem wel eens gevraagd, maar toen ging hij gelijk over op Matti Otala De opdruk op de print vermeldt

Sodejuu en QUAD and More, Erg bedankt voor de nuttige adviezen. En eigenwijs als ik ben (mag, op mijn leeftijd) ga ik toch die alternatieve IC

Ik gebruik een Ypsilon C1 voorversterker (herkomst?) om LP

... en dan is 10 buizen ineens niet meer zo veel. Kweet het niet ..... Stel dat sprake is van een buizengelijkrichter, dan blijven er negen dubbeltriodes over. Daarvan gaan er drie naar de phonovoorversterker (namelijk tweemaal drie triodes = drie dubbeltriodes) en dan blijven er nog zes over. Het enige dat ik dan nog kan verzinnen is de lineaire versterking (in principe een halve dubbeltriode per kanaal) en, wat G

Dat laatste is waar en dat kan inderdaad per merk verschillen. En soms heb je gewoon pech. Want ik kan me nog een doos vol trots aangeschafte Sylvania's from the USA herinneren die, stuk voor stuk, allemaal bleken te ruisen. New old stock ............ Maar het goede nieuws blijft natuurlijk wel dat het vervangen van een buis heel wat minder voeten in de aarde heeft dan het uitsolderen van iets als een ringkernemitter. Bij mij tenminste Weerstand

Kraus, Op het gevaar af mij de hoon op de hals te halen van lieden die alleen maar heil zien in 'vooroorlogse' triodes: dit zijn 'moderne' triodebuizen. Goed verkrijgbaar en daarbij weer in productie genomen. En of je dan opteert voor peperdure 'New old stock' (als Telefunken, Philips of Mullard) dan wel kiest voor iets goedkopers uit Rusland, is je eigen afweging. Anderen horen spectaculaire verschillen die mij, althans in die mate, eerlijk gezegd ontgaan. In beginsel gaat een buis pas 'slijten' zodra er spanning op komt te staan. Want anders heeft die jacht op NOS-buizen ook weinig zin Voor wat betreft de levensduur: bij eindversterkerbuizen (maar die zijn hier niet aan de orde) ga ik uit van twee jaar. Maar bij voorversterkerbuizen ben ik aanmerkelijk rekkelijker. Het hangt er ook een beetje van af hoe ze zijn ingesteld. Maar meestal ga ik na vier jaar denken aan vervanging. Overigens is slijtage bij buizen een wat opmerkelijk fenomeen dat nogal geleidelijk gaat. Voorts treft mij het aanzienlijke aantal van tien buizen. Na aftrek van, neem ik aan, de gelijkrichter, negen versterkende elementen. De meeste voorversterkers komen niet verder dan drie. Ik herinner me wel een ontwerp van een SRPP-voorversterker uit 'Elektuur' waar, behoudens de gelijkrichter, zes buizen in zaten. Maar dat is (was) inherent aan SRPP-ontwerpen. Die ingangsgevoeligheid is inderdaad een punt, want het is van belang voor je signaal-ruisverhouding. Over mogelijke gevolgen voor de dynamiek moet ik nog eens goed nadenken want dat lijkt mij eerder een eindversterker/luidsprekerprobleem. Maar ook hier zeggen cijfers niet voortdurend wat. En misschien is met een beperkte aanpassing in het ontwerp de gevoeligheid wat op te voeren. Maar in jouw geval zou ik er, want 'the proof of the pudding is in the eating', je platenspeler op aansluiten en kritisch luisteren naar het resultaat. Waar je zeker op moet letten betreft, in het algemeen, gebruikssporen, de conditie van potmeters, schakelaars, bedrading en hoogspanningselco's. Voorts lekkende koppelcondensatoren (de bekende regelmatige 'plop'). En waar ik mee had moeten beginnen: brom-tie? Een verder punt van aandacht is nog de uitgangsimpedantie van de voorversterker in relatie tot de ingangsimpedantie van je eindversterker. Plus de vraag of beide partners (voor- en eindversterker) het met elkaar kunnen vinden. Want dat wil, net als bij mensen, ook nog wel eens een probleem geven in ieder geval succes! Weerstand

Dat is ook zo. Maar dan lees je alleen de passages waar je het mee eens bent. Dat doen de meesten Weerstand Dat kan niet, je moet het eerst allemaal lezen om te weten of je het er wel of niet mee eens bent. Dat is dan zeker ook de verklaring voor de omstandigheid dat ik op mijn lagere school

Dat is ook zo. Maar dan lees je alleen de passages waar je het mee eens bent. Dat doen de meesten Weerstand

Misschien wel aardig voor luidspreker(zelf)bouwers http://www.nutshellhifi.com/library/speaker-design1.html Weerstand

Erik, Niet anders dan mijn complimenten voor al dat werk. Maarre, kom je nou nooit eens in de verleiding om kant-en-klare-luidsprekers te kopen Weerstand

Gek dat op deze opmerking wordt ingezoomd op een totaal irrelevante wijze; ik wilde er alleen maar mee duidelijk maken dat al die componisten die ik noem, net zo 'vrolijk,droevig,huiverig,kwaad' of weet ik wat kunnen zijn. En dat je er dus niets aan hebt om dat van een componist te zeggen. En zo komen de misverstanden in de wereld Ik las het woord 'tijdgenoten' en heb daar de in mijn ogen gebruikelijke betekenis aan toegekend. In zoverre niet al te irrelevant, dacht ik. Maar ik heb me daarbij niet gerealiseerd dat bij jou mogelijk een ander soort verzamelingenleer voor ogen stond. Want inderdaad: 'vrolijk, droevig, huiverig en kwaad' kom je bij meer componisten tegen. Zelfs 'sarcasme' (Prokofiev). En dat dan die droefheid bij de ene componist, zoals Purcell, wat ingetogener tot uitdrukking wordt gebracht dan bij componisten die de als orkestraal geweld vorm gegeven emotie niet schuwen (Richard Strauss, Mahler, Verdi en Wagner) doet er dan ook in wezen niet toe. En is als zodanig dan ook bijna 'irrelevant'. Overigens moeten we oppassen componisten al te snel een etiket op te plakken. Dan wel misstanden of dagelijkse ellende in hun muziek terug te willen horen. Het eerste stuk dat Mozart componeerde na het vernemen van de dood van zijn moeder, was 'ein musikalische Spass'. Althans volgens Ritter von K

Beste Spido, Bedankt voor je reactie, ofschoon die zich richt tot (een mening van) iemand anders. Daarbij zou ik niet op het idee zijn gekomen Liszt, Shostakovitch en Prokofiev als tijdgenoten te zien. Ik heb mij in dezen beperkt tot

Als het je persoonlijke mening is, laat dat dan duidelijk zijn in je post. Ik vindtdth het trouwens helemaal niet erg als je mijn spelling verbetert. Ik voel mij niet zo snel persoonlijk aangevallen, dat was de bedoeling van mijn post trouwens ook niet. Ik herkende in je post echter de praktijken van talloze muziek 'recensenten' die in allerlei bladen de grootste onzin opschrijven (die het nog tien keer erger doen overigens). Kan het met nog als gisteren herrinneren EDIT herinneren dat van Mark Knopfler in de HVT werd gezegd dat country 'zijn muziek niet is'. Dat is hetzelfde als ik voor jou zeg: 'grijze sokken passen niet bij jou, want ik heb jou altijd groene sokken zien dragen'. Samenvattend, aan de hand van Kohelet (Prediker): En ik begaf mijn hart om wijsheid en wetenschap te weten, onzinnigheden en dwaasheid; ik ben gewaar geworden, dat ook dit een kwelling des geestes is. Weerstand

Ik heb geen idee of je hiermee bent geholpen, maar ik koop Prefer kabels bij Stuut en Bruin in Den Haag. Gewoon, van de rol Weerstand

Frank, quad and more en Robx: bedankt! Op naar Delft. Ik hoop niet dat er gevoetbald wordt, vandaag Weerstand

De AR LST! Goed dat je het zegt: ik wor d'r bijna sentimenteel van. Op de AR3a heb ik nog een tijdje gehoopt: vriendin en/of vrouw met een oude kous misschien? Maar voor de LST had ik in dat geval iemand uit de top-10 van QUOTE moeten scoren. Ik zie ze eigenlijk nooit tweedehands te koop staan. Daarbij vraag ik me af of ze zich nog een beetje staande zouden kunnen houden ten opzichte van kwaliteitsluidsprekers van nu. Maar het blijft natuurlijk je eerste liefde. Zij het erreg platonisch, dat wel Weerstand

Hallo weerstand, Dat bedoel ik idd en het hangt ook sterk van de soort muziek af. Mede gezien het feit dat de B139 boven de 500 Hz naar begint op te breken kun je ook daarom beter niet al te hoog gaan zitten. Ik weet wel dat er ontwerpen geweest zijn die zelfs boven de 1 Khz cross-te, maar een bijster fraai middengebied zal dat niet gegeven hebben. Overigens heb ik wel verschillende B139's met bruin-zwart geblakerde spreekspoel in mijn handen gehad. Heb een jaar of 8 geleden nog een hele mooie prijs voor een paartje gekregen wat ik nog nieuw in de kelder had liggen Maar eerlijk gezegd is het mij zelf ook nog nooit gelukt om ze stuk te krijgen en heb er destijds toch aardig wat punk-rock op losgelaten. Pjotr, Ik heb, honderd jaar geleden, geleden de KEF Concord gehad (ik neem aan dat je die bedoelt) en die combineerde een B139 met een T15. En een wisselfrequentie van, inderdaad, circa 1khz. Denkend aan de frequentiekarakteristiek van de B139 moet dat inderdaad een 'verrassend' middengebied hebben opgeleverd. Al was daar in de recensie van Jan Kool niets over te lezen Maar ik 'viel' eigenlijk voor al dat laag uit zo'n, gelet op de maatstaven van toen, klein kastje. De AR3a vond ik nog mooier, maar dat was voor mensen uit een heel ander belastingtarief, zal ik maar zeggen. Tot overmaat van ramp kende ik wel iemand met zo'n complete AR-installatie: AR3a's, versterker en platenspeler. Het heeft voor de rest van mijn leven mijn stemgedrag bepaald Zou iemand die dingen (de AR3a bedoel ik) nog hebben spelen? Weerstand

Ik meen dat de TLS 80/RSPM/SACM bij 350Hz wisselt, zelfs dan kreeg de B110 het af en toe Spaans benauwd, ik moet er niet aan denken dat je met

Ik zou het gewoon proberen. Er van uitgaande dat je het Concerto-filter gebruikt (DN-12 uit het hoofd) kantelt de B110 op 400hz. Dat is wat hoger dan in de TLS-80 (tussen de 200 en 300hz). Gelet op de eigenaardigheden van de B139 moet je daar op den duur ook naar toe. Alleen als je naar 100hz wil, lijkt actief filteren meer voor de hand te liggen (als je B110 die sprong omlaag overleeft). Voor de hoogte maakt het niet. De DN-12 heeft een hoogwissel van (wederom uit het hoofd) 3 tot 3,5khz. De IMF ook ongeveer alleen komt daar later nog eens de Celestion

Helaas heb ik na 2 inschrijvingen ook nog steeds niets vernomen Nok, Het duurde bij mij ook een paar dagen. Heb geduld. Weerstand