Sebastiaan de vries

Beste Peter, Ik snap jou reactie niet helemaal. Met een scope die 230 volt aankan, en een Probe kun je prima van het lichnet meten. Zo meet ik ook in de studio's en zo meet ik ook de powerstabilizers die wij leveren. Zolang je de scope maar juist instelt, en weet wat je doet. Mensen die nooit met een scope hebben gewerkt, moeten i.d.d. niet zomaar met levensgevarlijke 220 volt spanning werken. Groeten, Bas

Niet alleen voor de hobo gerrit Eric: Als je mijn berichten allemaal goed heb gelezen in het verleden, dan heb je ongetwijfeld een keer gelezen dat ik heb erkend, dat voor mij de mooiste bekkens, de mooiste homogeniteit en natuurgettrouheid van instrumenten uit echt goede ELS's komt. Maar voor mijn fusion en Pop vind ik ze totaal ongschikt. dat kunnen ze gewoon niet. Een kick klinkt dan als een tuperware bakje. De harde pluk aan de G van een bassgitaar heeft de kracht en de impuls niet, zoals ik dat in eht echt ervaar. Geen kat richting ESL's maar dit is mijn mening Dus voor mij dan alleen goede hybride's (en die zijn er echt wel). Maar ik ben nog elke dag zo ontzettend blij met het huidige systeem, dat geen haar op mijn hoofd denkt aan een andere weergever. Groeten, Bas

Beste Pjotr, Ik ben ook muzikant, geef meer geld uit aan mijn instrumenten. Maar ben ook audiofiel. Je ziet dus dat het prima kan mamengaan Groeten, Bas

hahahahah arme jij, slachtoffer van een groot complot :) Groeten, Bas

Whoo Ron en Spido. Dat ik dit nog mag meemaken. Want zijn jullie lief tegen elkaar :) Groeten, Bas

Beste Frank, Haha, eindelijk iemand die mij begrijpt. Verkouden is het juiste woord. En dat ervaar ik bij zoveel (zelfs peperdure) sets. Ik ben helemaal lijp van het instrument hobo. Het klinkt zo vrij, rustig gemakkelijk, niet in woorden uit te brengen in klank. Op veel set's klinkt ie dus verkouden, neuzig en gesloten. Ik mis dat vrije en echte van de klank. Ik wil hier geen propaganda maken voor B&W speakers, maar dat waardeer ik altijd zo een veel B&W speakers. Ze zijn misschien neit de meest audiofielen, meest gedetaileerde, maar een hobo's gaat zo goed met B&W's evenals strijkers en de o zo moeilijke clarinet. Zouden daarom bijna alle klassieke opname studio's gebruik maken van B&W? Groeten, Bas

Beste Edwin, Je begrijpt toch hoop ik wel dat ik jou neit bedoelde met Rand-debiel Frapant dat je muzikanten niet serieus neemt. Zonder muzikanten geen muziek, dus geen hifi. Vergeet niet dat muzikanten de mensen zijn die de muziek cultuur in leven houden, kennis en cultuur doorgeven. En dat zit mij dus dwars bij veel audiofielen. Het gaat ze geen ruk meer om de muziek. Groeten, Bas

Beste, Ik ben het roerend met Frank de Bruin eens!. Kijk dat de meeste muzikanten een minisetje hebben, komt simpelweg omdat het ze geen potjandriedubbeltjes interezeerd al dat audiofiele gedoe. Het gaat ze om de harmonieen, de arragementen en het gevoel van een muziekstuk. En dat komt ook zeker over op een Bose setje, of wekkeradio. Een muzikant zijn, is een vak ja. Een soundengineer is ook een vak. Maar audiofielen die thuis met kabels en hifi rommelen wil ik toch geen vak noemen. Elke randdebiel kan dat, en elke randdebiel die er maar een tijdje mee bezig weet wel het een en ander van highend af. Alsof een muzikant het aan de audiofiel moet overlaten om te beoordelen hoe hun eigen instument klinkt. Als ze thuis luisteren, dan intereseerd eht ze geen ruk, maar moet je ze eens horen in de studio tijdens de opname. Dan weten muzikanten dondersgoed hoe het moet, en zullen ze zeker ook terechte kritiek en advieze geven aan de engineer. Het leuke van hifi is. Bijv. een set geeft stemmen goed weer, ook een conertvleugel. Deze set kan dan helemaal de mist in gaan met de moeilijke harmonisce van een Hobo bijv. Ik noem een hobo als voorbeeld, omdat dit isntrument veel moeilijke harmonische bevat. Tot op heden is eht nooit gelukt dit instrument goed te sampelen in de synth wereld. En heel veel sets (bijna alle) kunnen dit instrument niet goed weergeven. Dus ik wil hiermee zeggen, je kan niet alleen referene aan stemmen. Tot slot. De Cown K2 rules!!!! Groeten, Bas

Beste Frank, Ik ben wel eens wat laat met replayen, maar van jou heb ik tot heden geen enkel bericht ontvangen echt waar! Groeten, Bas

Beste Henno, Muzikanten komen veel meer in anraking emt instrumenten. Ze herkennen de klankleuren en samenvoedigng van diversre instrumenten als geen ander. Logisch, ze bespelen zelf het instrument. Audiofielen die zelf veel concerten bezoeken, kunnen net zo goed weten hoe een instrument klinkt als een muzikant. Audiofielen die alleen maar thuis naar hun set luisteren, en totaal geen affiniteit heben met instrumenten, hebben geen referentie. Dus dan kunnen ze wel roepen dit kleurd, dat klinkt dun etc. Ik hecht helaas geen waarde aan het oordeel van de laatst genoemde groep. Absoluut gehoord houdt ook in klankkleuren onthouden. Zo zijn er testen gedaan (heb ik ook gedaan) Dat je van een bepaalde toon verschillende waveforms krijgt te horen. Dus waveform A heeft wat meer 2e harmonische. Wave form B weer een toegevoegde 4e harmonisce etc. De test hield in, dat je eerst de waveforms hoort. Elke waveform heeft een naam. Daarna hoor je ze in verwisselde volgorde, en moet je de juiste naam erbij schatten. Het zal je neit verbazen dat het merendeel zakte. Dit was voor het vak klanksynthese. Van doorslaggevend belang als je zelf synths programeerd. Je moet immers weten wat je doet met bepaalde oscilators, LFO's Envelope's etc. Ik denk dat Johan sebastiaan Bach de Wilsnon Grand slamm verschrikkelijk vind Groeten, Bas

Beste Edwin, Of het een gave is, vind ik misschien wat te ver gaan. Daar heb ik al vele discussie's over gehad Een geheugen voor tonen moet volgens mij iedereen hebben. Zo moet je een absoluut ehoord ook ontwikkelen. Het begon met de toon E, die ik gewoon altijd in mijn hoofd had (de E omdat daar bijna altijd op geslapt wordt op een bas) Vanaf die toon ga je dan rekenen (in je hoofd) naar andere tonen. Zo ga je meer tonen onthouden. Dan komt de volgende stap, akkoorden. In je hoofd moet je dan elke toon van een vierklank ontleden. Dus een C maj7 hoor je dan langzaam de C-E-G en B toon los van elkaar naar voren komen. Helaas wekt ook de techniek, en het audiofiel zijn mijn intresse. Dus ik snoep van drie werelden. De muzikanten kant, De studio pro audio kant, en de audiofiele kant. Kortom van het begin (waar muziek wordt gemaakt) tot de eindgebruiker, de kant die de muziek beluisterd. Groeten Bas

Beste Edwin, Ok das duidelijk. Niet om op te scheppen, maar ik heb ook een absoluut gehoor. Zo kun je mij blindelings een toon laten horen, en ik zeg je welke het is. (sla een G aan, en ik hoor meteen dat het een G is). Maar ook akkoorden. Sla een A MAJ7 akkoord aan, en ik zal het herkennen en kunnen noemen. Dit is iets wat aangeboren is, is me verteld. Op die wijze heb ik het conservatorium doorlopen, zonder een noot te kunnen lezen. Ik kan me dus ook dood ergeren aan een valse gitaar in een muziekstuk, of een blazers-sectie waarvan de Trompet vals is. Maar wanneer ik danig ontroerd ben van een muziekstuk, doet dat er allemaal niet meer toe. Het geld zowel voor de set, als de muzikant. Als iets grooved, en feeling heeft (het kan mij echt raken) dan doen staande golven, aangedikte tonen of valse instrumenten me er neit meer toe. Zelfs al maakt een pianist fouten, het doet er niet toe. Ik kan dan kompleet uit mijn dak gaan. Ik denk dat jou kameraad pianostemmer er net zo over denkt. Groeten, Bas

Beste Edwin, Ok je hebt me stil gekregen Ik heb hier niets tegen in te brengen, en je hebt volkomen gelijk! Niets is zo persoonlijk als iemands eigen geluidsbeleving. MAar nou vraag ik me dus af. Als je een vleugel opname op zijn set laat horen, vind hij dan dat de vleugel natuurgetrouw klinkt? Groeten, Bas

Beste Edwin, Ik ben het helemaal met je eens. Opvallend was ook vaak (ook met de Bas beluisterts) dat de mensen met een mid-fi set vaak het mooiste geluid hadden. Je kunt denk ik ook onderscheid maken tussen echte muziek o fielen, en mensen die echt alleen maar op de spullen en techniek kicken. Met de laatste groep is niets mis opzich, Maar muzikaal gezien zijn die sets vaak niet my cup of tea. De muziek o fielen met oren aan hun hoofd, en die weten hoe instrumenten horen te klinken, zullen altijd een goede set weten neer te zetten. Of dat in de budget klasse is, of in de highend klasse. Groeten, Bas

Hmm. Dus als het gros van de audiofielen het lekkker vindt hun vinger in hun reet te steken, vind jij dat ook? Na mijn hier geplaatste rekensommetjes hoe je uiteindelijke dempingsfactor kunt berekenen, moge wel duidelijk zijn wat RCL filters en/of inductie spoelen (zoals in MIT) doen met je dempingsfactor. Als niet techneut weet je het eigenlijk ook al omdat het laag zo beroerd is van MIT. Bij de studio draaide ze ook met MIT, Totdat ik met andere kabel heb kunnen bewijzen,dat MIT echt niet kan. Heb er nog aan gemeten, en met een DC weerstand van bijna 1 Ohm is dat ding gewoon funest. En dat hoor je! Wat het gros van de audiofielen heeft is absoluut geen referentie. Het Gros van audiofielen heeft niet begrepen waar het eigenlijk om gaat. Het gros van de audiofielen is de ideale doelgroep voor fabrikanten die de lul uit hun broek lachen over het feit dat ze er weer in getrapt zijn. Gelukkig zijn er ook (nog) audiofielen de het wel begrijpen,zoals die er HEAR ook rondlopen. Groeten, Bas

Beste Eric, Dat is een goed plan. Haal de koda print en voeding uit de Koda kasten en bouw het in de subkasten. Zorg er alleen voor dat het koelichaam goed geventileerd blijft. Dus dan meot je iets verzinnen met een koel-lichaam aand e buitenkant van de subkast, en daar opniew de eindtrap tegenaan bevestigen. Dan heb je nog wel een actief crossover nodig. Dit is daar heel mooi voor van Behringer. http://www.behringer.com/02_products/prodi...CX2496〈=eng Lees het vooral door, dat bespaart me hier tikwerk. Beknopt, je kan met dit apparaat kiezen uit taloze filters, en stijlheden. Je kiest traploos het overgangsgebeid. Tevens kun je paramtrisch en grafisch de unit corigeren. Lees het maar door. Ron L: Altijd is het beter om lange interlinks te hebben, dan lange LS kabels. Ls kabels zijn veel gevoeliger voor HF stroing, en weken veel meer als antenne. Ten tweede hebben we met Ls kabels met veel grotere spanningen te maken, en veel hogere stromen. Elke miliohm weerstand die er bij een Ls kabel komt verminder drastisch je dempingsfactor. Ik zal het met rekensommen aantonen We houden hier even geen rekening met de Re van de woofer, daar dit de manier is zoals fabrikanten dempingsfactor opgeven, al is die wat vals Ls kabel 3 meter +/- 0.5 Ohm (Rc) Uitgangsimpedantie Koda +/- 0.05 Ohm(Ro) Impedantie subwoofer 8 Ohm(Rs) Je dempingsfactor is dan Dempingsfactor=(Rs/Rc+Ro)= 14,54 Stel we maken de Ls kabel maar 30 cm. Dan heeft ie nog maar een weerstand van +/- 0.01 ohm. Rs (8)/Rc (0.01)+Ro (0.05)=133.33! Dempingsfactor is dan 133! Das nogal een verschil Ron Groeten, Bas Groeten, Bas

Beste Frank, haha ik zat al te wachten op een reactie van jou. Ik had hem eigenlijk al veel eerder verwacht Wanneer een versterker voltage stabiel is, en echte ampere's kan leveren, en de tegenkoppeling is goed, dan moet de woofer exact doen wat de amp zegt. Gecombineerd met een lage uitgangsimpedantie moeten er superieure resultaten te behalen zijn. Nu gaan mensen natuurlijk weer roepen dat (te) veel negatieve feedback niet goed is. Ik ben het daar niet mee eens. Die luttelle fase draaingen die je daarbij kan krijgen zijn niets vergeleken met de fase karakterestiek van een weergever in de woonruimte. De Crown K2 gebruikt ook behoorlijk wat negative feedback. En met grootste resultaten! Zo weet ik dat de sanken torren in jou eindtrap een grote openlus bandbreedte hebben, dus niet zo'n hoge terugkoppeling nodig hebben. Hoe heb jij dit opgelost? En waar ik ook benieuwd naar ben. Heb jij per monoblok de twee eindtrap secties, parralel gezet, of seriel? Dat lijkt mij dus het nadeel van gebalanceerd opgebouwde monoblokken. De inwendige weerstand neemt met een factor 2 toe, en je dempingsfactor gaat omlaag. van Medevoort had het ook slim aangepakt in de PA333 mono's om de dempingsfactor hoog te krijgen. De positieve helft, en negatieve werkte op halve voedingspanning, en hingen aan een grote bi-polare voedingselco. In feite was er dus geen ground, maar vM heeft een virtuele ground gecreeerd. Dit is precie het principe zoals de Crown Macrotech's ook werken. (zou Ad er stiekem naar gekeken hebben? ) Groeten, Bas

Echt fluctureren zal het wel niet. Als dat wel zo is, dat hij dus snel verspringt van bijv. 225 naar 230, dan is eht behoorlijk mis. Je zult een vaste te hoge waarde meten, en een paar uur later is die misschien weer lager of hoger. i.i.g. is het de verantwoordelijkhied van de NUON. Jij betaald de nuon voor je spanning, dus mag je verwachten dat hun product goed is. Groeten, Bas

Zeker als je de netstekker van je vincent kortsluit :) Emiel: Een goedkope multimeter van de gamma kun je je netspanning mee meten. Niet zo precies als een Fluke, maar het geeft een realistische waarde aan. Zet de mutlimeter op AC (wisselspanning) en zet de schaal op 100-250 volt, als die functie erop zit. Zwarte pen in het ene gat, rode pen in het andere, en je kunt je voltage uitlezen. Op eigen risico uiteraard netspanning blijft gevaarlijk! Groeten, Bas

Beste Don, dan heb je niet goed gelezen daarom quote ik mijn eerdere post nog een keer zie hieronder Groeten, Bas

Damm, dan gaat het dus verder dan alleen een uiterlijke copie Ach beter goed gecopieerd, dan slecht ontworpen De threshold's klonkn heel erg goed. En de Usher bakken met Usher weergevers ook op de beurs. Het zullen ongetwijfeld qua versterkers hele goede bakken zijn. Alleen vond ik het soldeerwerk, en de afmontage van de opengewerkte Usher eindtrap net iets te slorig, en rommelig. Vincent doet dat veel netter. Groeten, Bas

Beste Gerrit, Zoals eerder aangegeven is niet alleen de dempingsfactor verantwoordelijk voor strak laag. Maargoed laat ik het zo zeggen. Een versterker die de woofer absoluut kan controleren, laat een opname die achterin de zaal is opgenomen, als achterin de zaal Een opname die van dicht bij is opgenomen, van dichtbij . Duidelijker kan ik het niet stellen Groeten, Bas